Бесплатно создать живой форум для общения, сайта, игр!
Ведущий российский сервис бесплатных форумов ЖивыеФорумы.ру
Удобные, многофункциональные и надёжные форумы бесплатно.

Фавикон: Trance культура и всё что с ней связано

«Trance культура и всё что с ней связано»

Trance культура и всё что с ней связано
Trance культура и всё что с ней связано

Активные темы на форуме «Trance культура и всё что с ней связано»:

СНОВИДЕНИЯ
Последнее сообщение от Admin в :

Terraintermedia

Принимать одну основу для жизни,
другую для науки - это значит
с самого начала допускать ложь.
Гегель

    Интерес к такому древнейшему явлению как сновидение не угас и в наши дни. Об этом свидетельствуют прилавки книжных магазинов, пестрящие различными "Сонниками". Без особого труда и довольно однозначно в них раскрывается суть сновидений. В лучшем случае Вас это просто развлечет. Именно паранаучный подход к проблеме толкования сновидений виновен в том, что многим людям это занятие представляется несерьезным. Научная процедура интерпретации требует знания физиологии сна, психологии бессознательного, личной истории и актуальной жизненной ситуации сновидца. Работа с бессознательным является длительной и сложной процедурой, независимо от того, в чем она состоит - в анализе свободных ассоциаций, интерпретации сопротивлений или толковании сновидений. Важную роль играет личность толкователя его профессиональная подготовка, владение определенной традицией истолкования и не в последнюю очередь - интуиция.

Цель нашей рубрики - беспристрастно и с разных углов зрения рассмотреть феномен сновидения. Ведь тому, кто не желает попадаться на удочку широко распространенных в этой области наукообразных спекуляций, следует, хотя бы в общих чертах, познакомиться с научными психологическими методами анализа сновидений. Кроме того, это недостаточно изученное явление -интересное и не всегда объяснимое. Мы также обязательно коснемся феномена осознанного сновидения.

В глубины истории...

Я,может быть, смогу когда - нибудь
проникнуть в смысл, найти во тьмеразгадку
того, что обнажает видимости суть
и внешний образ разрушает без остатка...
М.Хэкер

Все последние годы ушли у Элиаса на попытку найти ответ на давно мучавший его вопрос. Словно призрак - кажется таким близким и реальным, но протяни руку, и в который раз в ней не окажется ничего кроме воздуха... Все повторялось. Вот уже вечер. Позади день упорной работы, а призрачный ответ так и не пришел в голову... Элиас устал и облокотился на спинку кресла. Мысли, словно мошкара, загудели, завертелись в потоке броуновского движения и, потеряв последнюю связность, унеслись прочь. Руки отяжелели. Веки налились свинцовой тяжестью и медленно опустились, отрезая контакт с суетным внешним миром. По другую сторону медленно открывались врата безбрежного царства Морфея...

Дикари, сметающим все на своем пути шквалом ярости, налетели, смяли и потащили ничего непонимающего Элиаса в глубь джунглей. Острые сучки и твердые камни врезались в усталое тело изобретателя. Волна человеческих тел отхлынула назад. Над ним возвышался огромный дикарь - вождь племени. Руки, оплетенные вязью неизвестных татуировок, взметнулись вверх, над поляной разнеслась громоподобная речь.
-"Элиас Хау! Под страхом жуткой смерти приказываю тебе немедленно закончить твое изобретение!"
Холодный пот покрыл лоб пленника, от страха затряслись руки и подогнулись колени. Он напрягся изо всех сил, кровь набатом застучала в висках, но нужная мысль была слишком далека, недосягаемо далека... Крик страха и страдания вырвался обжигающей гортань птицей. Сильные руки безжалостно скрутили и понесли. Темнокожие воины, построившись квадратом, вели его к месту казни. Внезапно Хау заметил, что у самого острия копий охранников сделаны отверстия в форме глаза. Пьянящая волна эйфории ударила в грудь и голову - все, что нужно это иголка с глазком у самого конца! Свобода! Ответ найден, призрак обрел плоть, непробиваемая стена растаяла в мгновение ока...

Таким образом, Элиас Хау в 1844 году изобрел первую в мире швейную машинку. В описанном случае копья в сновидении Хау изображали иглы, столь необходимые, для того, чтобы дать жизнь швейной машине с закрытым стежком. С тех пор приспособление для закрытого стежка стало базовым элементом конструкции всех последующих швейных машин. Сновидение Хау и его творческая реализация изменили общество. Они подхлестнули остановившуюся было промышленную революцию, поскольку до изобретения Хау превращение необработанной ткани в ходкий товар зависело от массового применения квалифицированного ручного труда.

Подобных примеров известно множество. Если смотреть исторически, то становится очевидным, что сновидения сыграли довольно существенную роль в человеческой цивилизации. Интересным представляется использование сновидений в древнегреческой медицине. Сотни храмов Асклепия были построены в различных частях Древнего Мира. Большинство из них находилось на территории Греции, главным образом в Эпидавре. Как отмечает Ф.Александер, самым значительным мероприятием было лечебное пребывание в храме, или "инкубация" - сон. Приходящий за лечением видел во сне самого Асклепия, дающего необходимые наставления и рекомендации относительно своего недуга. Другие авторы указывают, что избавление от болезни было не единственной целью, ради которой приходили в храм Асклепия. Ожидали вещих снов, стремились получить ответы на жизненно важные вопросы. Для этого совершалось жертвоприношение, сновидец молился, соблюдал пост, погружался в ритуальное очищение. Выражаясь современным языком, проходил мощную психологическую подготовку, работая со своим сознанием и бессознательным. То, что подобный феномен - явление психологическое, итог напряженной работы личности, становится очевидным при рассмотрении множества исторических фактов. Таких значимых, "полезных" сновидений, добивался не только Элиас Хау, но и известные полководцы, поэты, художники и ученые, которые настойчиво, иногда с внушающим трепет упорством, прилагали силы своей души к достижению цели.

Широко известен случай с Александром Македонским. Он записывал свои сновидения и порой даже публично оглашал содержание некоторых из них, говоря языком психологии - работал со своим бессознательным.
Накануне осады Тира Александр решил совершить поклонение Гераклу в одном из храмов Финикии, просить совета и помощи. Македонский был уверен в том, что сам он является родственником Геракла и его приемником на земле. Однажды ночью Александру приснилось, что Геракл простер к нему руку и позвал его к себе. Предсказатель Аристандр из Телмесоса истолковал это сновидение: Александр возьмет Тир, но лишь после великих трудов, подобных тем, каких потребовали подвиги Геракла.

В 322 году до Рождества Христова, Александр Македонский после великих трудов взял Тир...
Карфагенский полководец Ганнибал и монгольский завоеватель Чингисхан начали военные кампании следуя наставлениям своих снов.
Махатма Ганди в 1919 году, после длительной медитации, нашел единственно правильное решение радиально изменившее судьбу Индии - на 24 часа прекратить работу повсеместно во всей стране. С этого момента и началась успешная борьба Индии за независимость.

Весной 1940 года Д.Б. Паркинсон и группа технических работников трудились над созданием усовершенствованного самописца. Шла война - гитлеровские войска уже маршировали по Западной Европе. Однажды ночью Паркинсону приснилось следующее: "Я обнаружил себя в одиночном артиллерийском окопе среди расчета зенитчиков. Стоявшее там орудие время от времени стреляло, и самым поразительным было то, что каждый выстрел сбивал по самолету! После нескольких выстрелов один из солдат расчета улыбнулся мне и поманил с тем, чтобы я подошел к орудию поближе. Когда я приблизился, то он указал мне на ствол... на его основании был установлен контрольный потенциомер с нашего самописца! Ошибки не было - он был совершенно идентичен". Первый подобный полностью электрический прибор, созданный на базе сновидения Паркинсона, стал известен как М-9 - электрический аналоговый компьютер. М-9 был предшественником разработанных в последствии более совершенных систем наведения для зенитных ракетных установок.

"Учитесь видеть сны, джентльмены!" -призывал на одном из научных съездов своих коллег известный химик Ф.Кекуле, открывший во сне формулу строения бензола. Его открытие заложило основу для биохимии и молекулярной биологии.
Д.И. Менделеев, безуспешно, но с неослабевающим упорством работавший долгое время над составлением периодической таблицы элементов, увидев её в готовом виде во сне. В последствии он писал: "Во сне я увидел, как элементы сами становятся на нужные места, образуя при этом таблицу. Проснувшись, я незамедлительно записал ее на листке бумаги. Исправление потребовалось потом только в одном месте".
Великий математик Карл Гаусс во время дневного сна понял, как построить правильный семнадцатиугольник.  А закон математической индукции он открыл в семь часов утра до того как... гений поднялся с постели.
Уильяму Блейку, когда он искал наименее дорогостоящий способ напечатать свои иллюстрированные поэмы, во сне явился умерший брат и описал процесс гравирования на меди. Блейк его немедленно проверил и начал использовать.

Известный писатель Бертом Рассел мог во сне видеть целые страницы книги, которые он намеревался писать.
Современники вспоминали, что великий русский поэт А.С. Пушкин, перед тем как лечь спать непременно оставлял рядом с собой бумагу, чтобы утром при пробуждении, а иногда и ночью записывать возникающие во сне поэтические образы. Очевидно, что личность работает даже во сне...
Но истории ведомы случаи и действительно феноменальных, потрясающих воображение сновидений. Так М.В. Ломоносову во сне явился пропавший в море безвести отец. Он назвал место кораблекрушения и своей смерти на небольшом необитаемом острове. По просьбе Михаила Васильевича туда отправились рыбаки, где был действительно найден труп его отца.

Однажды Александр Македонский спал рядом со своим другом Птоломеем, смертельно раненым отравленной стрелой. Полководцу приснился дракон, держащий во рту траву. Дракон сказал, что раненого можно вылечить приготовленным из нее настоем. Македонский описал местонахождение этой травы и послал за ней солдат. Приготовленным из найденной травы настоем удалось вылечить Птоломея и других раненых отравленными стрелами солдат.

Исторические факты ставят еще много нерешенных на сегодняшний день вопросов, в том числе и вопрос об их достоверности. Подобных примеров можно приводить множество, что было бы интересным и увлекательным, но, как сказал Уильям Баррет: "Внешних факторов у нас уже предостаточно. К сожалению их столько, что ученые-грамотеи вряд ли когда-нибудь смогут сложить их все в одно простое целое; столько, что хватит на глубокомысленные рассуждения до конца дней своих; но о внутренних факторах - о том, что происходит в самом центре, где силы судьбы впервые заявляют о себе, - мы пребываем в полном неведении". Однако мы все же попытаемся в дальнейшем осветить происходящее в глубинах духа человеческого.

Автор: Sakateka Pustota
© psychedelic.ru

ПАРАНОЙЯ
Последнее сообщение от Admin в :

Дрожь в кончиках пальцев и мочках ушей. Восхитительный лунный блеск через решётку жалюзей полосами на стене и одеяле. Я, потерявшая форму и границы, полностью растворена в пространстве. Я – центр бытия, всё во мне: время, материя, сущность, начало и конец – ведь я ПОВСЮДУ! Всё – по моей воле, согласно слабым энергетическим импульсам, зарождающимся в недрах моей вселенной.

Во всём бытии есть только одна несправедливость: неизбежность преимущественного пребывания именно ЗДЕСЬ. Или даже не так: наиболее вероятный взгляд на ЗДЕСЬ именно с этой стороны. Многие даже не догадываются, что возможны еще, по меньшей мере, несколько сотен ракурсов на это самое ЗДЕСЬ, лучших или худших, - не важно. Не догадываются и от этого спокойно спят по ночам в тёплых кроватках, посапывая носиками и кутаясь в одеялки.

Я не сплю. Не могу спать. Хочу и не могу – пароноя, впрочем, такая же иллюзорная, как и всё вокруг. Мой человек-овца* молчит; связь потеряна; цепь разомкнута; цивилизация пожирает меня изнутри. Давит чувство общей БЕЗИСХОДНОСТИ или БЕССМЫСЛЕННОСТИ, что в масштабах полёта моей мысли практически одно и тоже, и к тому же стремится к БЕСКОНЕЧНОСТИ.

Бесконечность – вот, что вносит хаос во весь иллюзорный порядок, который люди-муравьи вылепили вокруг себя во имя своего иллюзорного спокойствия. Шесть миллиардов серостей изо дня в день занимаются НИЧЕМ, пытаясь защитится от БЕСКОНЕЧНОСТИ, напоминающей о БЕССМЫСЛЕННОСТИ. В этом-то кропотливом старании и рождаются иллюзии – светлые и тошнотворные. Самое страшное, что я тоже серость; часть этой гигантской муравьиной колонии, прозябающей в бессмысленной суете. Что же делать, если АБСОЛЮТНО ВСЁ – иллюзия? Позволить себе обманываться наиболее сладкой из них, в конце концов затерявшись в бесконечности времени и пространства? Не хочу, но оставаться дольше на этом месте – так же не представляется возможным.

К сожалению, ощущение себя центром бытия – так же иллюзия. Пожалуй, поверить в её истинность, было бы наиболее выгодно по отношению к себе.
Стою на лестничной клетке: грязные зелёные стены и слабый жёлтый от маленькой лампочки, двумя этажами ниже кто-то бездарно играет на гитаре. Вокруг меня люди, мы смеёмся. Мы все в этот момент абсолютно тупы и примитивны, я – тоже, хотя в пальцах и мочках по-прежнему вибрации энергии, пусть и не такие сильные. Я больше не думаю о безысходности и бесконечности, всё это не столь важно по сравнению с тем, что мне хочется кушать. Мысль о еде в конце концов также становится пароноидальной.

И всё-таки БЕСКОНЕЧНОСТЬ, как множитель, лишающий дробь «КПД жизни» смысла. Делая что-то или не делая ничего будешь жить этот день и следующий, пока жизнь не прекратится лично для тебя. На времени и пространстве это вряд ли как-нибудь отразится – на то она и бесконечность. Вчера от сегодня отделяют воспоминания. В них превращается всё, что имело короткую жизнь в настоящем. Люди работают на ВОСПОМИНАНИЯ, они почему-то необходимы им, сладкие, окрыляющие, дарящие желание жить. Воспоминания – далеко не самая объективная форма отражения действительности, иллюзия, возвёдённая в десятую степень.
Получается, что зная всё – знаю ничего. Не знаю в какую сторону сделать следующий шаг, что бы не ошибиться и выбрать единственно возможную, правильную траекторию развития. Не знаю, от того покоряюсь течению, утопая в БЕЗДЕЙСТВИИ.

* Человек-овца – один из персонажей Харуки Мураками («Охота на овец»)

Автор: Green-Feya

Когда-то мы все были Trancer'ами
Последнее сообщение от Admin в :

Обстановка следующая - на улице осень, в комнате четверо парней. Возраст варьируется от 18 до 26. Всех их объединяет то, что стоит на письменном столе, пока что не издавая ни звука.
Это микростудия, на которой пишет эйсид-транс коллектив под общим названием "CHAKRA MOVEMENT".

Я - пятый. Зовут меня Линн, я француз по происхождению, но уже почти двадцать лет живу в Бирмингеме, изредка выбираясь на родину, в Прованс.

Теперь я решился уехать навсегда. Но они этого еще не знают.
Пол, увидев меня, корчит свою привычную комическую рожу, орет во все горло: "Линн! Что за дела? Мы тебя уже полдня ждем! У нас "Mindconverter" стоит!"

Mindconverter - это последняя наша композиция, а моя - последняя вообще. Потому, что я завязываю с трансом.
Только вот они об этом еще не знают.
Пол - неплохой парень, но второй год сидит на игле. Стивен - неврастеник, у него вечные депрессии и проблемы с женщинами. Единственный нормальный из нас - Эрик, но ему только 18, у него еще будет шанс стать психом.

Я сажусь на диван, беру чью-то недопитую бутылку пива. Молчу. Обдумываю, что сказать. Как сказать.
Почему "Mindconverter"? Откуда вообще берутся эти названия, которые на самом деле не несут никакой смысловой нагрузки? И с какой претензией на глобальность!

Мартин Фриленд в свое время крепко сказал: "название должно определять космическую сущность композиции".
Вот только сущности этой я уже не ощущаю.
Я прекрасно помню, почему я заинтересовался трансом. Я не люблю однообразие, которого в электронной музыке хватает за глаза.

А транс был чем-то особенным, настоящим откровением. Сочетание мелодичного и какафоничного, инфра- и ультразвуков, перепады на полтона, вызывающие чувство необъяснимого ужаса или необъяснимой же агрессии.
Динамика, которой нельзя было не поддаться. Движение, которое рвалось на волю из колонок. На это я и купился.
И действительно, во время нашей работы с "Coyot Records", или в "DRAGONFLY", когда мы писали и писались вместе с титанами и динозаврами транса, вроде "Hallucinogen", "Man With No Name" или "DOOF", о скуке и серости жизни можно было забыть.

Музыка, если ее создавали подобные профи, буквально подчиняла тебя своей властной руке, толкала на танц-пол после пяти- шестичасовой записи, заставляла колбаситься всю ночь и наутро, наскоро поев и поспав на заднем сиденье автомобиля, снова мчаться на студию и писать, писать, писать.
Потом все пошло на спад. Принципы транса жестки, они редко когда позволяют что-то с чем-то смешивать, хотя старина B.E.T.H. и пытался это сделать.
Кроме того, лунатик на танц-поле уже настроен на определенное звуковое сочетание, и он отрицательно реагирует на все незнакомое.

И начался плагиат, и началось повторение. ASTRAL PROJECTION, старый добрый ASTRAL, с которого я начал любить транс, вдруг съехал на попсовые вещи, опустился до того, что начал использовать старые сэмплы в новых композициях.
Их DANCING GALAXY я уже слушать не мог - это просто жвачка для клубящихся!

А потом стали повторяться и мы. Сначала незаметно для себя, вроде как поддерживая собственный индивидуальный стиль, который в свое время и вывел нас наверх. Потом пошли уже откровенные повторения, особенно ярко это проявилось в бас-треках. Не поленитель, сравните басы в Jurriah Uno и Deep White Sky.
Они идентичны, хотя для первой сэмпл придумал я, а для второй - Эрик.
Мы выродились, еще от силы два года и люди начнут плеваться, услышав наше "творчество".

Поэтому я хочу уйти заранее, чтобы не быть участником позора и не ощущать его на себе.
Вот, собственно, и все.
У меня в кармане билет на поезд "Евротуннеля", а я сижу и не знаю, как сказать им, что я отрекся от электронной веры.

From: We're all were trancers some time. by Lynn Gravity.
Перевод А.Квашенкина. Прислал iNTERCEPTOR

ДВА ЛИЦА
Последнее сообщение от Admin в :

Первое

Ваня, по происхождению грек, давно подозревал, что не принадлежит этому миру. Здесь ему было некомфортно. Слишком много раздражающего красного цвета странных оттенков: предупредительно-красные фонари и забрызганно-красные повозки, два или три (он точно не знал) сменяющих друг друга, но одинаково жарко-красных солнца и, конечно, пунцово-кровавые лица ящериц. Ящерицы – хуже всего. Хотя, с другой стороны, ведь именно благодаря им Ваня и научился путешествовать...

Храм – монументальное сооружение, уцелевшее со времен последней Атлантиды – было похожее в равной степени на пирамиду, которую Ваня видел в Египте прошлой зимой, и на кратер потухшего вулкана, которого он никогда в жизни не видел. К сожалению, это чудовище архитектуры возвышалось посреди туземного рынка, который всегда раздражал Ваню: там водились, пожалуй, самые жирные, самые крикливые ящерицы...
Через прозрачные двери Ваня зашел внутрь полуразрушенного дворца. Со стен на него смотрели белые, как будто закатившиеся, мертвые глаза воинов: наверху, до самого купола, свод был, как плющом, увит удивительными и таинственными барельефами. По смутным соображениям Вани, они изображали войну богов с саламандрами.

Ваня осторожно потянул ноздрями воздух, со свистом выходивший из пасти вулкана-пирамиды, и чуть не задохнулся – таким жестоким, нутряным отчаянием пахнуло оттуда.
–Ох, и гиблое же место! Почему я здесь? – как стихи, прочитал он свою мысль – вслух, просто чтобы чуть-чуть взбодриться. Ему всегда помогал звук собственного голоса. Какое наслаждение: здесь, внутри, не было никакого дождя! Массивная крыша, опоры которой были так высоки, что терялись из виду, к счастью, не протекала. Над входом висел панцирь вытащенных из воды, высушенных часов: две черные стрелки поникли, как усы наполовину съеденного кальмара, и не двигались.
-Странно, -- подумал Ваня вслух. -А может быть, дело в том, что это – часовые стрелки, и двигаются поэтому – строго раз в час? Очень зыбкое все-таки слово: "часовые"...
-В любом случае, мое путешествие в этом раз затянулось, - напомнил он себе, и в ту же минуту заметил, что его сопровождает почетный эскорт из двадцати ящериц среднего роста, которые с благоговением взирают на его самораскрывающийся зонт: Ваня все еще держал его над головой. Глаза ящериц в полутьме храма светились недобрым болотным огнем.
-Смотрите? Ну и пусть! - нарочно громко сказал Ваня, наблюдая, как четыре или пять ящериц, в надежде дотронуться до его одежд, толкаются и щиплют друг друга острыми клешнями кроваво-красного цвета. Ящерицы, должно быть, обиделись на его реплику, но тут же сделали вид, что ничего не слышали и заторопились дальше, всем скопом, не отставая от него ни на шаг и всё так же хаотически толкаясь.
-До чего мерзкие, - без выражения проговорил Ваня, обращаясь к часам, висевшим на стене вниз головой, как летучая мышь. Крылья-стрелки показывали вниз, на полшестого – это был знак, чтобы идти дальше, спускаться в жерло вулкана. Туда, где живет дракон. Ваня поправил энергетический меч на поясе и, накинув на лицо капюшон своего плаща, быстро прошел мимо Серого Стража. Серый Страж, в тяжелой прозрачной броне, поднялся было угрожающе со своего места, но, увидев, с какой скоростью удаляется от него путешественник, снова сел.
-Серые Стражи медлительны и ленивы, - заметил Ваня одной из ящериц, которая показалась ему не такой уродливой, как другие. Глаза у нее висели на длинных стебельках нежно-розового цвета, а шерсть на голове была в тон панцирю, ярко-зеленой. Под полупрозрачной чешуйчатой кожей проступали кости черепа, пульсировала молодая горячая кровь. Она коротко встряхнула головой и отчаянно, бешено закашлялась – как будто у нее коклюш.
–У тебя же сейчас пена изо рта пойдет, - неприязненно бросил ей Ваня и поспешил вперед.

Дракон ждал его в глубине последней пещеры. Из благородных бледно-голубых ноздрей чудовища шел пар. Массивные когти белого металла высекали круглые холодные искры: это дракон в нетерпении царапал каменную кладку пола. Окруженный толпой ящериц, Ваня подошел к нему вплотную. Потом снял с пояса свой энергетический меч и нажал пару клавиш на его светящейся панели. Оружие превратилось в удобный крюк, которым Ваня, не медля ни секунды, подцепил гигантскую чешуйку чудовища. –Deja vu, - только и успел подумать путешественник. Потом – как будто земля взорвалась вокруг, и всё, что Ваня ощущал в следующую секунду, был сотрясающий душу стремительный полет, устрашающей интенсивности перемещение в пространстве. Это дракон, в ярости, что ему пришлось ждать Ваню и ящериц так долго, остервенело прогрызал себе путь наверх, в пронзительное, по-туземному тоскливо-красное небо, которое, судя по времени суток, должно было освещаться теперь бОльшим из двух (или всё-таки трех?) солнц. Несколько мгновений спустя дракон вырвался из кратера на поверхность, грациозно увернулся от ветвистой красной молнии и полетел по кругу, со свистом набирая высоту.

Путешествие было долгим, утомительным, иссушающим: трое суток, почти без пищи и воды. К счастью, Ваня прихватил с собой два жидких йогурта "Данон", которые и выпил под завистливые взгляды ящериц. А на сладкое у него была шоколадка в толстой хрустящей фольге. Ваня знал, что ящерицы отчаянно любят шоколад, поэтому ел её, прикрывшись водонепроницаемым зонтом. Самые любопытные из тварей заглядывали за его широкие края – видимо, надеялись на подачку, но Ваня был непоколебим.
-You better not try! – говорил он каждый раз, когда такое случалось, и загадочно улыбался неземному вкусу лакомства.

Второе

А потом – дракон вдруг коротко вздохнул, вздрогнул, содрогнулся всем телом – и ящериц не стало. Дракона тоже не стало. Ваня осмотрелся. Грязные, как будто заплеванные ящерицами, серые стены. Листы ярко раскрашенной бумаги приклеены тут и там. Запах тысяч и тысяч ящериц, которые побывали здесь за день, слился в один. Этот персонально принадлежал особенно грязной и уродливой особи, которая устроилась лежать на боку на противоположном сиденье. Ваня заметил, что с нее капала слизь. Тут поезд, видимо, проехал стрелку, потому что электрический свет в вагоне замигал. "Метро" - ясно осознал привыкший к инсайтам Ваня и сделал глубокий вдох. Поезд немедленно остановился, двери открылись. Никого. Станция была пуста. Ваня, деловито поправив рюкзак, вышел на платформу. Вслед ему строгий, но заботливый голос, который напомнил детство, произнес:
-Осторожно, двери закрываются. Следующая станция – Театральная.
Эхо первого голоса еще не успело затихнуть, как ему уже с готовностью отозвался другой "призрак в машине", где-то здесь, на станции:
-Уважаемые пассажиры! По техническим причинам, поезда следуют с увеличенным интервалом. Пользуйтесь наземным городским транспортом!
Оба бестелесных голоса когда-то (может быть, много лет назад) принадлежали взрослым ящерицам женского пола.
-Бл*дь, одну остановку не доехал! – догадался Ваня, – теперь полчаса ждать!..

На поясе зазвонил энергетический меч... Или, вернее, мобильный телефон. Ваня посмотрел на определившийся номер, подождал три сигнала, вспоминая. Потом нажал на ярко-зеленую – как волосы той девки, подумал он – клавишу:
-Алё! Чего? Да, щас приеду. А? Белый с собой, и звёзды... По двадцать и по тридцать. Твердый? Прихватил... Ладно, бл*, ждите, пять секунд!

Ваня решил добраться до места пешком, заодно минералки купить. Он проехал на эскалаторе наверх. Никого не было, даже жирных вонючих ящериц с газетами, которых, казалось бы, можно увидеться в метро в любое время. Может быть, поэтому тоннель, завешенный рекламой, в этот раз не показался Ване жерлом живого вулкана или пастью ящерицы величиной с Красную площадь.
Уже совсем на выходе два мента в серых бушлатах проверили у него документы. Пока они лениво изучали паспорт, шуршали книжицей из страниц цвета клубники со сливками, Ваня – ладони вспотели, на висках сквозняк с улицы – через тонкую ткань ветровки отчетливо чувствовал жжение веществ, которые лежали у него в кармане. Крошечный прозрачный пакетик с веществами, у которых множество лиц, и ни одного своего. "Я тоже всегда подозревал, что не принадлежу этому миру, - произнес он про себя, как молитву."
-Что? А, ну, в гости приехал. Да, знаю, что призывник. Осенью, наверное... Да, хорошо... Конечно... Всего доброго!
-Серые Стражи, бл*дь, - довольно усмехнулся он, толкая прозрачную дверь.
Я засмеялся. Дитокс надулся и ушел в себя…




Автор: Соколовский Алексей

Ежик в тумане
Последнее сообщение от Admin в :

#  Сергей Козлов. Ежик в тумане

Тридцать комариков выбежали на поляну и заиграли на своих писклявых
скрипках.
Из-за туч вышла луна и, улыбаясь, поплыла по небу.
"Ммм-у!.." - вздохнула корова за рекой. Залаяла собака, и сорок лунных
зайцев побежали по дорожке.
Над рекой поднялся туман, и грустная белая лошадь утонула в нем по
грудь, и теперь казалось - большая белая утка плывет в тумане и,
отфыркиваясь, опускает в него голову.
Ежик сидел на горке под сосной и смотрел на освещенную лунным светом
долину, затопленную туманом.
Красиво было так, что он время от времени вздрагивал: не снится ли ему
все это?
А комарики не уставали играть на своих скрипочках, лунные зайцы
плясали, а собака выла.
"Расскажу - не поверят!" - подумал Ежик, и стал смотреть еще
внимательнее, чтобы запомнить до последней травинки всю красоту.
"Вот и звезда упала, - заметил он, - и трава наклонились влево, и от
елки осталась одна вершина, и теперь она плывет рядом с лошадью... А
интересно, - думал Ежик, - если лошадь ляжет спать, она захлебнется в
тумане?"
И он стал медленно спускаться с горы, чтобы тоже попасть в туман и
посмотреть, как там внутри.
- Вот, - сказал Ежик. - Ничего не видно. И даже лапы не видно. Лошадь!
- позвал он. Но лошадь ничего не сказала.
"Где же лошадь?" - подумал Ежик. И пополз прямо. Вокруг было глухо,
темно и мокро, лишь высоко сверху сумрак слабо светился.
Полз он долго-долго и вдруг почувствовал, что земли под ним нет, и он
куда-то летит. Бултых!..
"Я в реке!" - сообразил Ежик, похолодев от страха. И стал бить лапами
во все стороны.
Когда он вынырнула, было по-прежнему темно, и Ежик даже не знал, где
берег.
"Пускай река сама несет меня!" - решил он.
Как мог, глубоко вздохнул, и его понесло вниз по течению.
Река шуршала камышами, бурлила на перекатах, и Ежик чувствовал, что
совсем промок и скоро утонет.
Вдруг кто-то дотронулся до его задней лапы.
- Извините, - беззвучно сказал кто-то, кто вы и как сюда попали?
- Я - Ежик, - тоже беззвучно ответил Ежик. - Я упал в реку.
- Тогда садитесь ко мне на спину, - беззвучно проговорил кто-то. - Я
отвезу вас на берег.
Ежик сел на чью-то узкую скользкую спину и через минуту оказался на
берегу.
- Спасибо! - вслух сказал он.
- Не за что! - беззвучно выговорил кто-то, кого Ежик даже не видел, и
пропал в волнах.
"Вот так история... - размышлял Ежику, отряхиваясь. - Разве кто
поверит?!"
И заковылял в тумане.

# * ОСЕННЯЯ ПЕСНЯ ТРАВЫ *
# ЗВУКИ И ГОЛОСА

- В полудреме, Медвежонок, можно вообразить все, что хочешь, и все, что
вообразишь,
будет как живое. И тогда-то...
- Ну!
- Тогда-то...
- Да говори же!
- И тогда-то... слышны звуки и голоса. Ежик глядел на Медвежонка
большими круглыми глазами,
как будто сию минуту, вот прямо сейчас, догадался о чем-то самом
важном.
- И кого ты слышал? - шепотом спросил Медвежонок.
- Сегодня?
- Ага.
- Зяблика, - сказал Ежик.
- А вчера?
- Лягушку.
- А что она сказала?..
- Она - пела. - И Ежик закрыл глаза.
- Ты ее и сейчас слышишь?
- Слышу, - сказал Ежик с закрытыми глазами.
- Давай я тоже закрою глаза. - Медвежонок закрыл глаза и встал поближе
к Ежику,
чтобы тоже слышать.
- Слышишь? - спросил Ежик.
- Нет, - сказал Медвежонок.
- Ты впади в дрему.
- Надо лечь, - сказал. Медвежонок. И лег.
- А я - возле тебя. - Ежик сел рядом. Ты только представь: она сидит и
поет.
- Представил.
- А вот сейчас... Слышишь? - И Ежик по-дирижерски взмахнул лапой.-
Запела!
- Не слышу, - сказал Медвежонок. - Сидит, глаза вытаращила и молчит.
- Поговори с ней, - сказал Ежик. - Заинтересуй.
- Как?
- Скажи: "Мы с Ежиком из дальнего леса пришли на ваш концерт".
Медвежонок пошевелил губами.
- Сказал.
- Ну?
- Молчит.
- Погоди,- сказал Ежик. - Давай ты сядь, а я лягу. Та-ак.- И он
забубнил что-то, укладываясь
рядом с Медвежонком в траву.
А день разгорался, и высокая стройная осень шаталась соснами и
кружилась полым листом.
Медвежонок давно открыл глаза и глядел теперь на рыжие деревья, на
ветер, который морщил лужу,
а Ежик все бормотал и пришептывал, лежа рядом в траве.
- Послушай, Ежик, - сказал Медвежонок, - зачем нам эта лягушка, а?
Пойдем наберем грибков, зажарим! А я для тебя яблочко припас.
- Нет, - не открывая глаз, сказал Ежик. - Она запоет.
- Ну и запоет. Толку-то?
- Эх ты! - сказал Ежик. - Грибки! Яблочки!.. Если б ты только знал, как
это - звуки и голоса!

# КОГДА ТЫ ПРЯЧЕШЬ СОЛНЦЕ, МНЕ ГРУСТНО

Над горой туман и розовато-оранжевые отсветы. Весь день лил дождь,
потом перестал,
выглянула солнце, зашло за гору, и вот теперь была такая гора.
Было очень красиво, так красиво, что Ежик с Медвежонком просто глядели
и ничего не говорили друг
другу.
А гора все время менялась: оранжевое перемести лось влево, розовое -
вправо,
а голубое стало сизо-синим и осталось вверху.
Ежик с Медвежонком давно любили эту игру: закрывать глаза, а когда
откроешь - все по-другому.
- Открывай скорей, - шепнул Ежик. - Очень здорово!
Теперь оранжевое растеклось узкой каймой по всей горе, а розовое и
голубое пропало.
Туман был там, выше, а сама гора была будто опоясана оранжевой лентой.
Они снова закрыли глаза, и, когда через мгновение открыли, вновь все
изменилось.
Оранжевое вспыхивало кое-где слева и справа, розовое вдруг появилось
справа,
розово-голубое исчезло, и гора вся стала такой темной, торжественной,
что от нее просто нельзя было отвести глаз, Ежик с Медвежонком снова закрыли
и открыли глаза: гора была покойной, туманной, с легким розоватым отсветом
справа, но они не успели снова закрыть глаза, как этот отсвет пропал.
Туманная, очень красивая гора глядела на Ежика с Медвежонком.
И вдруг, или это Ежику с Медвежонком показалось, кто-то заговорил:
- Вам нравится на меня смотреть?
- Да, - сказал Ежик.
- А кто? Кто говорит? - шепотом спросил Медвежонок.
- Я красивая?
- Да, - сказал Ежик.
- А когда я вам больше нравлюсь - утром или вечером? Тут и Медвежонок
понял, что это говорит гора.
- Мне - утром, - сказал Медвежонок.
- А почему?
- Тогда впереди целый день и...
- А тебе, Ежик?
- Когда ты прячешь солнце, мне грустно, - сказал Ежик. - Но я больше
люблю смотреть на тебя вечером.
- А почему?
- Когда смотришь вечером, как будто стоишь там, на вершине, и далеко,
далеко видно.
- Что же ты видел сегодня, Ежик? - спросила гора.
- Сегодня так пряталось солнце, а кто-то так не
давал ему уйти, что я ни о чем не думал, я только смотрел.
- А я... Мы... То откроем глаза, то закроем. Мы так играем, - сказал
Медвежонок.
Быстро сгущались сумерки.
И когда почти совсем стемнело, иссиня-зеленое небо вдруг оторвалось от
горы, а вся она стала резко видна, чернея на бледно-голубой полосе,
отделяющей ее от темного неба.

# РАЗРЕШИТЕ С ВАМИ ПОСУМЕРНИЧАТЬ

- Заяц просится посумерничать.
- Пускай сумерничает, - сказал Ежик и вынес на крыльцо еще одно
плетеное кресло.
- Можно войти? - спросил Заяц. Он стоял под крыльцом, пока Медвежонок
разговаривал с Ежиком.
- Входи, - сказал Ежик.
Заяц поднялся по ступенькам и аккуратно вытер лапы о половичок.
- Три-три! - сказал Медвежонок. - Ежик любит, чтобы было чисто.
- Можно сесть? - спросил Заяц.
- Садись, - сказал Медвежонок. И Ежик с Медвежонком тоже сели.
- А как мы будем сумерничать? - спросил Заяц.
Ежик промолчал.
- Сиди в сумерках и молчи, - сказал Медвежонок.
- А разговаривать можно? - спросил Заяц. Ежик опять промолчал.
- Говори, - сказал Медвежонок.
- Я в первый раз сумерничаю, - сказал Заяц, - поэтому не знаю правил.
Вы не сердитесь на меня, ладно?
- Мы не сердимся, - сказал Ежик.
- Я как узнал, что вы сумерничаете, я стал прибегать к твоему, Ежик,
дому и глядеть во-он из-под того куста. Во, думаю, как красиво они
сумерничают! Вот бы и мне! И побежал домой, и стащил с чердака старое
кресло, сел и сижу...
- И чего? - спросил Медвежонок.
- А ничего. Темно стало, - сказал Заяц. - Нет, думаю, это не просто
так, это не просто сиди и жди. Что-то здесь есть. Попрошусь, думаю,
посумерничать с Ежиком и Медвежонком. Вдруг пустят?
- Угу, - сказал Медвежонок.
- А мы уже сумерничаем? - спросил Заяц. Ежик глядел, как медленно
опускаются сумерки, как заволакивает низинки туман, и почти не слушал Зайца.
- А можно, сумерничая, петь? - спросил Заяц. Ежик промолчал.
- Пой, - сказал Медвежонок.
- А что?
Никто ему не ответил.
- А можно веселое? Давайте я веселое спою, а то зябко как-то?
- Пой, - сказал Медвежонок.
- Ля-ля! Ля-ля! - завопил Заяц. И Ежику сделалось совсем грустно.
Медвежонку было неловко перед Ежиком, что вот он притащил Зайца и Заяц
мелет, не разбери чего, а теперь еще воет песню. Но Медвежонок не знал, как
быть, и поэтому завопил вместе с Зайцем.
- Ля-ля-лю-лю! - вопил Медвежонок.
- Ля-ля! Ля-ля! - пел Заяц. А сумерки сгущались, и Ежику просто больно
было все это слышать.
- Давайте помолчим, - сказал Ежик. - Послушайте, как тихо!
Заяц с Медвежонком смолкли и прислушались. Над поляной, над лесом плыла
осенняя тишина.
- А что, - шепотом спросил Заяц, - теперь делать?
- Шшш! - сказал Медвежонок.
- Это мы сумерничаем? - прошептал Заяц. Медвежонок кивнул.
- До темноты - молчать?..
Стало совсем темно, и над самыми верхушками елок показалась золотая
долька луны.
От этого Ежику с Медвежонком вдруг стало на миг теплее. Они поглядели
друг на друга, и каждый почувствовал в темноте, как они друг другу
улыбнулись.

# КАК ОТТЕНИТЬ ТИШИНУ

- Я очень люблю осенние пасмурные дни, - сказал Ежик. - Солнышко тускло
светит, и так туманно- туманно...
- Спокойно, - сказал Медвежонок.
- Ага. Будто все остановилось и стоит.
- Где? - спросил Медвежонок.
- Нет, вообще. Стоит и не двигается.
- Кто?
- Ну, как ты не понимаешь? Никто.
- Никто стоит и не двигается?
- Ага. Никто не двигается.
- А комары? Вон как летают! Пи-и!.. Пи-и!.. - И Медвежонок замахал
лапами, показал, как летит комар.
- Комары только еще больше, - тут Ежик остановился, чтобы подыскать
слово, - о т т е н я ю т неподвижность, - наконец сказал он.
Медвежонок сел:
- Как это?
Они лежали на травке у обрыва над рекой и грелись на тусклом осеннем
солнышке. За рекой, полыхая осинами, темнел лес.
- Ну вот смотри! - Ежик встал и побежал. - Видишь?
- Что?
- Как неподвижен лес?
- Нет, - сказал Медвежонок. - Я вижу, как ты бежишь.
- Ты не на меня смотри, на лес! - И Ежик побежал снова. - Ну?
- Значит, мне на тебя не смотреть?
- Не смотри.
- Хорошо, - сказал Медвежонок и отвернулся.
- Да зачем ты совсем-то отвернулся?
- Ты же сам сказал, чтобы я на тебя не смотрел.
- Нет, ты смотри, только на меня и на лес о д н о в р е м е н н о,
понял? Я побегу, а он будет стоять. Я о т т е н ю его неподвижность.
- Хорошо, - сказал Медвежонок. - Давай попробуем. - И уставился на
Ежика во все глаза. - Беги! Ежик побежал.
- Быстрее! - сказал Медвежонок. Ежик побежал быстрее.
- Стой! - крикнул Медвежонок. - Давай начнем сначала.
- Почему?
- Да я никак не могу посмотреть на тебя и на лес одновременно: ты так
смешно бежишь, Ежик!
- А ты смотри на меня и на лес, понимаешь? Я - бегу, лес - стоит. Я
оттеняю его неподвижность.
- А ты не можешь бежать большими прыжками?
- Зачем?
- Попробуй.
- Что я - кенгуру?
- Да нет, но ты - ножками, ножками, и я не могу оторваться.
- Это не важно, как я бегу, понял? Важно то, что я бегу, а он - стоит.
- Хорошо, - сказал Медвежонок. - Беги!
Ежик побежал снова.
- Ну?
- Такими маленькими шажками не оттенишь, сказал Медвежонок. - Тут надо
прыгать вот так! И он прыгнул, как настоящий кенгуру.
- Стой! - крикнул Ежик. - Слушай! Медвежонок замер.
- Слышишь, как тихо?
- Слышу.
- А если я крикну, то я криком о т т е н ю тишину.
- А-а-а!.. - закричал Медвежонок.
- Теперь понял?
- Ага! Надо кричать и кувыркаться! А-а-а! - снова завопил Медвежонок и
перекувырнулся через голову.
- Нет! - крикнул Ежик. - Надо бежать и подпрыгивать. Вот! - И заскакал
по поляне.
- Нет! - крикнул Медвежонок. - Надо бежать, падать, вскакивать и
лететь.
- Как это? - Ежик остановился.
- А вот так! - И Медвежонок сиганул с обрыва.
- И я! - крикнул Ежик и покатился с обрыва вслед за Медвежонком.
- Ля-ля-ля! - завопил Медвежонок, вскарабкиваясь обратно.
- У-лю-лю! - по-птичьему заверещал Ежик.
- Ай-яй-яй! - во все горло закричал Медвежонок и прыгнул с обрыва
снова.
Так до самого вечера они бегали, прыгали, сигали с обрыва и орали во
все горло, оттеняя неподвижность и тишину осеннего леса.

# В РОДНОМ ЛЕСУ

Заяц утром как вышел из дома, так и потерялся в необъятной красоте
осеннего леса.
"Давно уже пора снегу пасть, - думал Заяц. - А лес стоит теплый и
живой". Встретилась Зайцу Лесная Мышь.
- Гуляешь? - сказал Заяц.
- Дышу, - сказала Мышка. - Надышаться не могу.
- Может, зима про нас забыла? - спросил Заяц. - Ко всем пришла, а в лес
не заглянула.
- Наверно, - сказала Мышка и пошевелила усиками.
- Я вот как думаю, - сказал Заяц. - Если ее до сих пор нет, значит, уже
не заглянет.
- Что ты! - сказала Мышка. - Так не бывает! Не было еще такого, чтобы
зима прошла стороной.
- А если не придет?
- Что говорить об этом, Заяц? Бегай, дыши, прыгай, пока лапы прыгают, и
ни о чем не думай.
- Я так не умею, - сказал Заяц. - Я все должен знать наперед.
- Много будешь знать - скоро состаришься.
- Зайцы не состариваются, - сказал Заяц. - Зайцы умирают молодыми.
- Это почему же?
- Мы бежим, понимаешь? А движение - это жизнь.
- Хи-хи! - сказала Мышка. - Еще каким стареньким будешь.
Они вместе шли по тропинке и не могли налюбоваться на свой лес.
Он был весь сквозящий, мягкий, родной. И оттого, что в нем было так
хорошо, на душе у Зайца и Мышки сделалось грустно.
- Ты не грусти, - сказал Заяц.
- Я не грущу.
- Грустишь, я вижу.
- Да вовсе не грущу, просто печально.
- Это пройдет, - сказал Заяц. - Насыплет снега, надо будет путать
следы. С утра до вечера бегай и запутывай.
- А зачем?
- Глупая ты. Съедят.
- А ты бегай задом наперед, - сказала Мышка. - Вот так! - И побежала по
дорожке спиной вперед, мордочкой к Зайцу.
- Здорово! - крикнул Заяц. И помчался следом.
- Видишь? - сказала Мышка. - Теперь никто не поймет, кто ты.
- А я... А я... Я знаешь тебя чему научу? Я тебя научу есть кору,
хочешь?
- Я кору не ем, - сказала Мышка.
- Тогда... Тогда... Давай я тебя научу бегать!
- Не надо, - сказала Мышка.
- Да чем же мне тебе отплатить?
- А ничем, - сказала Лесная Мышь. - Было бы хорошо, если бы тебе помог
мой совет.
- Спасибо тебе! - сказал Заяц. И побежал от Мышки задом наперед,
улыбаясь и шевеля усами.
"Здорово! - думал Заяц. - Теперь меня никто не поймает. Надо только
хорошенько натренироваться, пока не высыпал снег".
Он бежал задом наперед через любимый свой лес, спускался в овраги,
взбирался на холмы, "получается!" -- вопил про себя Заяц и чуть не плакал от
радости, что теперь уже никто никогда не отыщет его в родном лесу.

# СОСНОВАЯ ШИШКА

Светлый вечер в осеннем лесу. Затрещала и смолкла неизвестная птица.
Заяц выбежал к ручью, сел и стал слушать, как журчит вода.
- Вода, вода, куда ты бежишь? - спросил Заяц.
- С камушка на камушек по камушкам бегу! "По камушкам. Хорошо ей! -
подумал Заяц. - Вот бы мне так!" Пришел Муравей.
- Ты что бродишь? - спросил Заяц. - Скоро зима, а ты по лесу шатаешься?
- Надо, - сказал Муравей. Зачерпнул ведерком воды и пошел.
- Стой! Давай поговорим, - сказал Заяц. Муравей остановился:
- О чем?
- О чем хочешь.
- Некогда мне разговаривать, - сказал Муравей. - Воду надо нести. - И
ушел.
- Вот жизнь! - вздохнул Заяц. - Муравьи по воду ходить стали,
поговорить не с кем. Раньше хоть какой-никакой гриб попадется, с ним
потолкуешь. А теперь и грибы куда-то попрятались.
- А ты со мной поговори, - сказала Сосновая Шишка. Она лежала рядышком
у ручья. - Я - старая, много всего видала.
- Что же ты видела? - спросил Заяц.
- Небо, - сказала Шишка.
- Кто ж его не видел? Вот оно!
- Не-ет, я там была, высоко, - вздохнула Шишка. - Меня Ветер любил.
Прилетит, бывало: "Здравствуй, Шишка!" - "Здравствуй, говорю, где пропадал?"
- "К морю летал, корабли двигал". Во как! А ты чего скучный такой?
- Не знаю, - сказал Заяц.
- Эх, жизнь была! Утречком проснешься - весь лес в тени, а у нас уже
солнышко! Солнышко пригреет.
Ветер прилетит - шумим-веселимся!.. А ночью - звезды. Так в глаза и
глядят. Я любила одну.
Зеленая такая, ласковая. Только покажется, а уж Ветерок мой тут как
тут. "Полетим, говорит,
к звезде, Шишка!" - "Так далеко же!" - "Это нам нипочем!" Возьмет в
объятья и понесет.
- Хорошо говоришь, бабушка, - вздохнул Заяц.
- Жили хорошо, Заяц. А что слова? Сам-то чего скучный, молодой вить?
- А где ж он теперь, Ветер?
- Летает. Ветер, он всегда молодой. А я, вишь, старая, упала. Кому
нужна?
- Грустно тебе, бабушка?
- Не-е, Заяц. Лежу, на небо гляжу, водичку слушаю, звездочку зеленую
увижу - Ветер вспоминаю.

# ОСЕННЯЯ ПЕСНЯ ТРАВЫ

Холодно, тихо стало в лесу. Заяц прислушался - ни звука. Лишь осинка на
том берегу дрожала последним листом.
Заяц спустился к реке. Река медленно уводила за поворот тяжелую, темную
воду. Заяц встал столбиком и пошевелил ушами.
- Холодно? - спросила у него Травинка.
- Бр-р-р! - сказал Заяц.
- Мне тоже, - сказала Травинка.
- И мне! И мне!
- Кто говорит? - спросил Заяц.
- Это мы - трава. Заяц лег.
- Ой, как тепло! Как тепло! Как тепло!
- Погрей нас! И нас! И нас! Заяц стал прыгать и ложиться. Прыгнет - и
прильнет к земле.
- Эй, Заяц! - крикнул с холма Медвежонок. - Ты что это делаешь?
- Грею траву, - сказал Заяц.
- Не слышу!
- Грею траву! - крикнул Заяц. - Иди сюда, будем греть вместе!
Медвежонок спустился с холма.
- Согрей нас! Согрей! Согрей! - кричали травинки.
- Видишь? - сказал Заяц. - Им холодно! - Снова прыгнул и лег.
- К нам! К нам!
- Сюда! Сюда! - кричали со всех сторон.
- Что ж ты стоишь? - сказал Заяц. - Ложись! И Медвежонок лег.
- Как тепло! Ух, как тепло!
- И меня погрей, Медвежонок!
- И нас! И нас!
Заяц прыгал и ложился. А Медвежонок стал потихоньку перекатываться: со
спины - на бок, с бока - на живот.
- Согрей! Согрей! Нам холодно! - кричала трава. Медвежонок катался.
Заяц прыгал, и скоро согрелся весь луг.
- Хотите, мы споем вам осеннюю песню травы? - спросила первая травинка.
- Пойте, - сказал Заяц.
И трава стала петь. Медвежонок кататься, а Заяц - прыгать.
- Эй! Что вы там делаете? - крикнул с холма Ежик.
- Греем траву! - крикнул Заяц.
-Что?
- Греем траву! - крикнул Медвежонок.
- Вы простудитесь! - закричал Ежик. А травинки поднялись во весь рост и
запели громкими голосами.
Пел весь луг над рекой.
И последний лист, что трепетал на том берегу, стал подтягивать.
И сосновые иголки, и еловые шишки, и даже паутина, забытая пауком, -
все распрямились, заулыбались и затянули изо всех сил последнюю осеннюю
песню травы.

# РАДУГА

Медвежонок прижался спиной к печке. Ему было тепло-тепло и не хотелось
шевелиться.
За окном свистел ветер, шумели деревья, барабанил по стеклу дождь, а
Медвежонок сидел с закрытыми глазами и думал о лете.
Сначала Медвежонок думал обо всем сразу, и это "все сразу" было для
него солнышко и тепло. Но потом под ярким летним солнышком, в тепле,
Медвежонок увидел Муравья.
Муравей сидел на пеньке, выпучив черные глаза, и что-то говорил,
говорил, но Медвежонок не слышал.
- Да слышишь ты меня? - наконец прорвался к Медвежонку Муравьиный
голос. - Работать надо каждый день, каждый день, каждый день!
Медвежонок помотал головой, но Муравей не пропадал, а кричал еще
громче.
- Лень, вот что тебя погубит! "Чего он ко мне пристал? - подумал
Медвежонок. - Я и не помню такого Муравья вовсе".
- Совсем обленились! - кричал Муравей. - Чем вы занимаетесь изо дня в
день? Отвечай!
- Гуляем, - вслух сказал Медвежонок у печки. - Так лето же.
- Лето! - взвился Муравей. - А кто работать будет?
- Мы и работаем.
- Что же вы сделали?
- Мало ли, - сказал Медвежонок. И еще тесней прижался к печному боку.
- Нет, ты мне говори - что?
- Скворечник.
- Еще?
- Камелек сложили.
- Где?
- У реки.
- Зачем?
- По вечерам сидеть. Огонь разведешь - и сиди. И Медвежонку
представилось, как они с Ежиком сидят ночью под звездами у реки, варят чай в
чайнике, слушают, как плещется рыба в воде, и чайник сперва урчит, а потом
клокочет, и звезды падают прямо в траву и, большие, теплые, шевелятся у ног.
И так Медвежонку захотелось в ту летнюю ночь, так захотелось полежать в
мягкой траве, глядя в небо, что Медвежонок сказал Муравью:
- Иди сюда, садись у печки, а я пойду туда, в лето.
- А соломинку ты за меня понесешь? - спросил Муравей.
- Я, - сказал Медвежонок.
- А шесть сосновых иголок?
- Я, - сказал Медвежонок.
- А две шишки и четыре птичьих пера?
- Все отнесу, - сказал Медвежонок. - Только иди сюда, сядь к печке, а?
- Нет, ты погоди, - сказал Муравей. - Трудиться - обязанность каждого.
- Он поднял лапку. - Каждый день...
- Стой! -- крикнул Медвежонок. - Слушай мою команду: к печке бегом,
марш!
И Муравей выбежал из лета и сел к печке, а Медвежонок еле-еле
протиснулся на его место.
Теперь Медвежонок сидел на пеньке летом, а Муравей поздней осенью у
печки в Медвежьем дому.
- Ты посиди, - сказал Медвежонок Муравью, - а придет Ежик, напои его
чаем.
И Медвежонок побежал по мягкой теплой траве, и забежал в реку, и стал
брызгаться водой, и, если поглядеть прищурившись, в брызгах возникала каждый
раз настоящая радуга, и каждый раз Медвежонку не верилось, и каждый раз
Медвежонок видел ее снова.
- Эй! - крикнул Муравей в лето. - А кто обещал работать?
- Погоди! - сказал Медвежонок. И снова стал, щурясь, брызгаться и
ловить сквозь ресницы радугу.
- Обязанность каждого - трудиться, - говорил Муравей, прижавшись к
горячей печке. - Каждый день...
"Заладил, - подумал Медвежонок. - Ну как он не понимает, что это -
лето, что оно - короткое, что оно вот-вот кончится и что каждый раз у меня в
лапах сверкает радуга"".
- Муравей! - крикнул из своего лета Медвежонок. - Не бубни! Разве я не
работаю? Разве я отдыхаю?
И он снова ударил по воде лапой, прищурился и увидел радугу.

# ЕЖИКИНА ГОРА

Давно уже Ежик не видел такого большого неба. Давно уже не было такого,
чтобы он вот так останавливался и замирал. И если кто у него спрашивал,
зачем он останавливается, отчего замирает. Ежик все равно бы ни за что не
смог ответить.
- Ты куда глядишь, Ежик? - спросила Белка.
- А, - сказал Ежик. И махнул лапой.
- Ты что там увидел? - спросил Муравей.
- Молчит, - сказала Белка.
- Задумался, - проворчал Муравей и побежал по своим делам.
А Ежику вдруг показалось, что он впервые увидел этот лес, этот холм,
эту поляну.
Что никогда-никогда до этого ничего подобного он не видал.
"Как же так? - думал Ежик. - Ведь я столько раз бежал по этой тропинке,
столько раз стоял на этом холме".
И деревья были такие необыкновенные - легкие, сквозящие, будто
сиреневые, и полны такой внутренней тишиной и покоем, что Ежик не узнавал
знакомые с детства места.
- Что же это? - бормотал Ежик. - раньше не видел всего?
И птицы, те немногие птицы, что остались в лесу, казались теперь Ежику
необыкновенными.
"Это не Ворона, это какой-то Орел кружит над лесом, - думал Ежик. -
Никогда не видел такой огромной птицы".
- Все стоишь? - спросил Муравей. - Я уже вон какую соломину оттащил, а
он все стоит.
- Не мешай ему, - сказала Белка. - Он думает.
- Думает, думает, - проворчал Муравей. - Что бы стало в лесу, если б
все думали.
- Подумает, и все, - сказала Белка. - Не мешай.
- Все вы бездельники, - сказал Муравей. - Все вы друг за дружку горой.
- И убежал.
А Ежик про себя поблагодарил Белку, потому что он слышал разговор
где-то далеко-далеко, будто говорили на облаках, а он - на дне моря.
"Какая она добрая, - подумал о Белке Ежик. - Почему я раньше никогда ее
не встречал?"
Пришел Медвежонок.
- Ну что? - сказал он. - Что делать будем?
Ежик смотрел на лес, на холм, на Ворону, кружащую за рекой, и вдруг
понял, что ему так не хочется отвечать, так не хочется спускаться со своей
горы... И он стал благодарно думать о том, по чьей доброте на этой горе
оказался.

# ПТИЦА

Все лето Заяц плел веревку, и к осени она у него стала длиной до неба.
"Приделаю крючок, - думал Заяц, - заброшу на звезду и..."
Прибежала Белка:
- Ты что делаешь, Заяц?
- Веревку сплел, - сказал Заяц.
- А зачем?
- Залезу на небо, - сказал Заяц.. - Хочешь, тебя возьму с собой?
- Возьми, - сказала Белка. Ночью высыпали звезды.
Заяц забросил крючок на самую большую звезду, и веревка тонкой
паутинкой протянулась от земли до неба.
- Лезь, - сказал Заяц.
- А ты?
- Я за тобой.
И Белка побежала на небо.
Заяц полез следом, но он не умел лазать по веревке, и поэтому сильно
отстал.
- Ты где? Лезь скорее! - кричала Белка из темноты. А Заяц лез и лез и
уже стал уставать.
- Где же ты? - торопила Белка. Она давно забралась на звезду и ждала
Зайца. А Заяц раскачивался посередке, между небом и землей, и у него не было
больше сил ни лезть вверх, ни спуститься на землю.
- Ну что ты там? - спросила из темноты Белка.
- Сил нет. Не могу, - сказал Заяц.
- Ты - как по веточке, как по веточке, - сказала Белка.
Заяц раскачивался во тьме, уши его трепал ночной ветерок, он видел
далеко внизу родной лес, а вверху - большую звезду и понимал, что сейчас
разожмет лапы и упадет.
"Все лето плел веревку, - горестно думал Заяц, - и вот..."
- Эй! - вдруг услышал он знакомый голос с земли. - Кто там висит? И
другой знакомый голос ответил:
- Далеко. Не видно.
- Как ты думаешь, Ежик, кто там может быть?
- Птица, - сказал Ежик.
- Какая же птица висит посреди неба? "Редкая", - хотел сказать Заяц. Но
промолчал.
- Это Заяц! - крикнула со звезды Белка. - Полез на небо и вот застрял.
- Медвежонок, его надо спасать!
- Спасите меня, - тихо сказал Заяц.
- С каких это пор Зайцы стали лазать по небу? - проворчал Медвежонок и
дернул за веревку.
- Ой, - тихо сказал Заяц.
- Как будем спасать? - спросил Ежик.
- Сейчас, - сказал Медвежонок. И убежал.
- Заяц! - крикнул Ежик. - Это ты?
- Я, - тихо сказал Заяц.
- Не слышу!
- Я, - погромче сказал Заяц, потому что, если бы он крикнул совсем
громко, он бы упал.
- Это он, он! - крикнула со звезды Белка.
- Держись, Заяц! - крикнул Ежик. - Медвежонок что-то придумал! И тут
вернулся Медвежонок с простыней.
- Держи, - сказал он. И дал два конца Ежику. - Заяц! - закричал в
темноту Медвежонок. - Прямо под тобой мы растянули простыню, слышишь?
Прыгай!
- Я боюсь, - сказал Заяц.
- Он боится! - крикнула Белка. Ей со звезды было слышнее.
- Прыгай, кому говорят! - еще громче крикнул Медвежонок, и, откинувшись
назад, они с Ежиком, как могли, растянули простыню. - Ну!
- Прыгай! - крикнула Белка. Заяц разжал лапы и полетел, полетел,
полетел, только черный ночной ветер засвистал между ушами.
"Где ж простыня? Где же земля?" - думал Заяц и не знал, что он, как
большая птица с широкими крыльями, летит над землей и уже не может упасть.

# * ТЕПЛЫМ ТИХИМ УТРОМ ПОСРЕДИ ЗИМЫ *
# ВОЛЬНЫЙ ОСЕННИЙ ВЕТЕР

Ни свет ни заря к Ежику с Медвежонком прибежал Заяц.
- Эй! - закричал он. - Эгей! Эге-ге-гей!
- Ну что? Говори, - сказал Медвежонок.
- Эге-ге-ге-ге! - вопил Заяц.
- Да говори же! - Ежик начал сердиться.
- Эге-ге-ге-ге! Ге-гей! Ге-гей! - И Заяц убежал.
- Чего это он?
- Не знаю, - сказал Медвежонок. А Заяц птицей летел по лесу и вопил
истошным заячьим голосом.
- Что с ним? - спросила Белка.
- Понять не могу, - сказал Муравей. А Заяц сделал полный круг и снова
выбежал на медвежью поляну.
- Скажешь или нет? - крикнул Медвежонок. Заяц вдруг остановился, замер,
встал на задние лапы и...
- Ну же! - крикнул Ежик.
- Ха-ха-ха-ха-ха! - расхохотался Заяц и понесся со всех ног прочь.
- Может, он с ума сошел, с ума сошел, с ума сошел? - тараторила Сорока.
- Да нет, он в своем уме, в своем уме, в своем уме! - долбил Дятел.
И только Заяц ни у кого ничего не спрашивал, никому ничего не говорил,
а вольный, как ветер,
летел по лесу.
- Знаешь, - сказал Медвежонок. - Мне кажется, он вообразил себя...
ветром. Он мне как-то сказал:
"Представляешь, Медвежонок, если я стану ветром?"
- Это здорово, - сказал Ежик. - Только Заяц никогда до такого не
додумается. И ошибся.
Потому что Заяц в этот легкий солнечный день действительно с утра
почувствовал себя
вольным осенним ветром, летящим по полям и лесам.

# МЫ БУДЕМ ПРИХОДИТЬ И ДЫШАТЬ

Вот уже несколько дней не было солнца. Лес стоял пустой, тихий. Даже
вороны не летали, - вот какой был пустой лес.
- Ну все, готовься к зиме, - сказал Медвежонок.
- А где птицы? - спросил Ежик.
- Готовятся. Утепляют гнезда.
- А Белка где?
- Дупло сухим махом выкладывает.
- А Заяц?
- Сидит в норе, дышит. Хочет надышать на всю зиму.
- Вот глупый, - улыбнулся Ежик.
- Я ему сказал: перед зимой не надышишься.
- А он?
- Надышу, говорит. Буду дышать и дышать.
- Айда к нему, может, чем поможем. И они отправились к Зайцу.
Заячья нора была в третьей стороне от горы. С одной стороны - дом
Ежика, с другой - дом Медвежонка, а с третьей - нора Зайца.
- Вот, - сказал Медвежонок. - Здесь. Эй, Заяц! - крикнул он.
- А, - глухо донеслось из норы.
- Ты что там делаешь? - спросил Ежик.
- Дышу.
- Много надышал?
- Нет еще. Половиночку.
- Хочешь, мы подышим сверху? - спросил Медвежонок.
- Не получится, - донеслось из норы. - У меня - дверь.
- А ты сделай щелочку, - сказал Ежик.
- Приоткрой чуть-чуть, а мы будем дышать, - сказал Медвежонок.
- Бу-бу-бу, - донеслось из норы.
- Что?
- Сейчас, - сказал Заяц. - Ну, дышите!
Ежик с Медвежонком легли голова к голове и стали дышать.
- Ха!.. Ха!.. - дышал Ежик.
- Ха-а!.. Ха-а!.. - дышал Медвежонок.
- Ну как? - крикнул Ежик.
- Теплеет, - сказал Заяц. - Дышите.
- А теперь? - через минуту спросил Медвежонок.
- Дышать - нечем, - сказал Заяц.
- Выходи к нам! - крикнул Ежик.
- Дверь закрой и вылазь!
Заяц хлопнул дверью и вылез наружу.
- Ну как?
- Как в бане, - сказал Заяц.
- Вот видишь, втроем-то лучше, - сказал Медвежонок.
- Мы теперь всю зиму будем к тебе приходить и дышать, - сказал Ежик.
- А будешь замерзать, приходи ко мне, - сказал Медвежонок.
- Или ко мне, - сказал Ежик.
- Спасибо, - сказал Заяц. - Я обязательно приду. Только вы ко мне не
ходите, ладно?
- Да почему?..
- Следы, - сказал Заяц. - Натопчете, и тогда кто-нибудь меня
обязательно съест.

# ЛИСИЧКА

Это был необыкновенный осенний день! Было столько синевы, столько
огненных листьев, столько солнца, что к вечеру Медвежонок заплакал.
- Ты чего это? - спросил Ежик.
- Не знаю, - сказал Медвежонок. - Плакать хочется.
- Да ты посмотри...
- Я видел, - сказал Медвежонок. - Потому и плачу.
- Чего ж здесь плакать? Радоваться надо, - сказал Ежик.
- Я от радости плачу, - сказал Медвежонок.
- Разве от радости плачут?
- Еще бы! - И Медвежонок разрыдался.
- Успокойся, что ты! - Ежик погладил Медвежонка лапой. - Завтра снова
будет солнце, и снова будут лететь листья, и улетать птицы.
- Улетать, - всхлипнул Медвежонок. И разревелся еще пуще.
- Но они прилетят, - сказал Ежик. - Они вернутся. Пройдет зима, снег
растает, и они вернутся.
- Зима. - Медвежонок горько плакал и весь вздрагивал.
- Ну да, зима. Но она пройдет, и все будет снова.
- Не хочу! Не хочу, слышишь?
- Чего ты не хочешь?
- Чтобы все уходило, улетало! - крикнул Медвежонок.
- Это же ненадолго, - сказал Ежик. - Ты же сам знаешь. А как красиво
зимой!
- Зимой я тоже буду плакать.
- Зимой? Да почему?
- Мне будет ее жалко. - И Медвежонок уже так расплакался, что Ежик
понял: словами здесь не поможешь.
- Бежим! - крикнул он.
- Куда? - поднял зареванные глаза Медвежонок.
- Бежим, говорю! - И Ежик схватил Медвежонка за лапу и потащил в лес.
- Куда ты меня тащишь?!
Они пробежали мимо старой сломанной березы, перешли по сгнившему мостку
ручей, перелезли через срубленную осину и, петляя между горелых пней,
поднялись в гору.
- Смотри! - сказал Ежик и показал Медвежонку гриб-лисичку.
Маленький золотой гриб, поджав коленки, в сумерках сидел во мху.
- Видишь? - сказал Ежик. - У него нет ни папы, ни мамы, ни Ежика, ни
Медвежонка, он совсем один - и не плачет.

# НЕ СМОТРИ НА МЕНЯ ТАК, ЕЖИК

- Я обязательно, ты слышишь? Я обязательно, - сказал Медвежонок. Ежик
кивнул.
- Я обязательно приду к тебе, что бы ни случилось. Я буду возле тебя
всегда.
Ежик глядел на Медвежонка тихими глазами и молчал.
- Ну что ты молчишь?
- Я верю, - сказал Ежик.
Ежик провалился в волчью яму и просидел там неделю. Его случайно нашла
Белка: она пробегала мимо и услышала слабый Ежикин голос.
Медвежонок неделю искал Ежика по лесу, сбился с ног и, когда к нему
прибежала Белка, вытащил Ежика из ямы и принес домой.
Ежик лежал, по самый нос укрытый одеялом, и глядел на Медвежонка тихими
глазами.
- Не смотри на меня так, - сказал Медвежонок. - Не, могу, когда на меня
так смотрят.
Ежик закрыл глаза.
- Ну вот, теперь ты как будто умер. Ежик открыл глаза.
- Улыбнись, - сказал Медвежонок.
Ежик попробовал, но у него слабо получилось.
- Сейчас я тебя буду поить бульоном, - сказал Медвежонок. - Белка
принесла свежих грибков, я сварил бульон.
Он налил бульон в чашку и приподнял Ежику голову.
- Нет, не так, - сказал Медвежонок. - Ты садись.
- Не могу, - сказал Ежик.
- Я тебя подушкой подопру. Вот так.
- Мне тяжело, - сказал Ежик.
- Терпи.
Медвежонок прислонил Ежика спиной к стене и подоткнул подушку.
- Мне холодно, - сказал Ежик.
- Сичас-сичас. - Медвежонок взобрался на чердак и обложил Ежика
тулупом. - Как ты не замерз? Ночи-то какие холодные! - приговаривал
Медвежонок.
- Я прыгал, - сказал Ежик.
- Семь дней?
- Я ночью прыгал.
- Что ж ты ел?
- Ничего, - сказал Ежик. - Ты мне дашь бульону?
- Ах, да! Пей, - сказал Медвежонок.
Ежик сделал несколько глотков и закрыл глаза.
- Пей-пей!
- Устал, - сказал Ежик.
- Нет, пей! - И Медвежонок стал поить Ежика с ложечки.
- Не могу больше.
- За меня!
Ежик хлебнул.
- За Белочку!
Ежик выпил.
- За Зайца! Он знаешь как помогал!
- Погоди, - сказал Ежик. - Передохну.
- Выпей за Зайца, он старался..
Ежик глотнул.
- За Хомячка!
- А Хомячок что сделал?
- Ничего. Каждый день прибегал и спрашивал.
- Пусть подождет. Сил нет, - сказал Ежик.
- Иногда и утром прибегал, - сказал Медвежонок. - Съешь ложечку.
Ежик проглотил.
- А теперь - за Филина!
- Филин-то при чем?
- Как? Нет, за Филина ты выпьешь три ложки.
- Да почему?
- Да я на нем три ночи летал. Тебя искали.
- На Филине?
- Ну да!
- Врешь, - сказал Ежик.
- Чтоб мне с места не сойти!
- Да как ты на него взобрался?
- Он знаешь какой крепкий? Сел на шею и полетел. Ты бы видел, как Заяц,
нас испугался.
- Как?
- Вот выпей - скажу.
Ежик выпил подряд три ложки и снова закрыл глаза.
- Как? - спросил он.
-- Что?
- Как Заяц вас испугался?
- А! Заяц? Представляешь? Я лечу. А тут - он. Давай еще ложечку.
Слышишь, как пахнет? Ух!
Ежик выпил.
- Ну вот. Сидит, ушами вертит. Тут мы.
- С Филином?
- Ага. Он ка-ак подскочит, ка-ак побежит! Филин чуть на дерево не
налетел. Давай за Филина.
- Нет. Уже совсем не могу, - сказал Ежик. - Давай я лягу.
Медвежонок уложил Ежика на прежнее место и укрыл тулупом.
- Ну как, - спросил Медвежонок, - тепло?
- Угу, - сказал Ежик. - А про Филина придумал? Говори.
- Да что ты? Вот выздоровеешь, вместе полетаем.
- Полетаем, - еле слышно пробормотал Ежик, засыпая.

# КАК ЕЖИК С МЕДВЕЖОНКОМ ПРИСНИЛИСЬ ЗАЙЦУ

По первому снегу Заяц прибежал к Медвежонку.
- Медвежонок, ты лучший из всех, кого я знаю, - сказал Заяц.
- А Ежик?
- Ежик тоже хороший, но ты - лучше всех!
- Да что с тобой, Заяц? Ты сядь, успокойся. Чего ты прыгаешь?
- Я сегодня проснулся и понял, - сказал Заяц, - что лучше, тебя нет на
свете.
Вошел Ежик.
- Здравствуй, Медвежонок! - сказал он. - Здравствуй, Заяц! Вы чего
сидите в доме - на улице снег!
- Я собрался идти к тебе, - сказал Медвежонок. - А тут прибежал он и
говорит, что я лучше всех.
- Верно, - сказал Ежик. - А ты разве не знал?
- Правда, он самый лучший? - сказал Заяц.
- Еще бы! - Ежик улыбнулся Медвежонку и сел за стол. - Давайте чай
пить! Стали пить чай.
- Вот слушайте, что мне сегодня приснилось, - сказал Заяц. - Будто я
остался совсем один в лесу.
Будто никого-никого нет - ни птиц, ни белок, ни зайцев, - никого. "Что
же я теперь буду делать?" - подумал я во сне. И пошел по лесу.
А лес - весь в снегу и - никого-никого. Я туда, я сюда, три раза весь
лес обежал, ну, ни души, представляете?
- Страшно, - сказал Ежик.
- Ага, - сказал Медвежонок.
- И даже следов нет, - сказал Заяц. - А на небе - вата.
- Как - вата? - спросил Ежик.
- А так - ватное, толстое небо. И глухо. Будто под одеялом.
- Откуда ты знаешь, что глухо? - спросил Медвежонок.
- А я кричал. Крикну и прислушаюсь... Глухо.
- Ну! Ну! - сказал Ежик.
- И тут... И тут...
- Что?
- И тут... Представляете? Из-под старого пня, что на опушке...
- За холмом?
- Нет, у реки. Из-под старого пня, что на опушке у реки, вылез...
- Ну же! - сказал Медвежонок.
- Ты, - сказал Заяц. - Медвежонок!
- Что ж я там делал, под пнем?
- Ты лучше спроси, что ты сделал, когда вылез?
- А что я сделал?
- Ты вылез и так тихонько-тихонько сказал "Не горюй, Заяц, все мы -
одни". Подошел ко мне, обнял и ткнулся лбом в мой лоб... И так мне сделалось
хорошо, что я - заплакал.
- А я? - спросил Медвежонок.
- И ты, - сказал Заяц. - Стоим и плачем.
- А я? - спросил Ежик.
- А тебя не было, - сказал Заяц. - Больше никого не было.
Представляешь? - Заяц обернулся к Медвежонку. - Пустой лес, ватное небо,
ни-ко-го, а мы стоим и плачем.
- Так не бывает, - сказал Ежик. - Я обязательно должен был появиться.
- Так это же во сне, - сказал Медвежонок.
- Все равно. Просто вы плакали и не заметили, как я вышел из-за куста.
Вышел, стою, вижу - вы плачете; ну, думаю, плачут, есть, значит, причина, и
не стал мешать.
- Не было тебя, - сказал Заяц.
- Нет, был.
- Не было!
- А я говорю - был! - сказал Ежик. - Просто я не хотел мешать вам
плакать.
- Конечно, был, - сказал Медвежонок. - Я его видел краем глаза.
- А что же мне не сказал? - сказал Заяц.
- А видел, ты потерянный. Сперва, думаю, успокою, а уж потом скажу. И
потом - чего говорить-то? Ежик, он ведь всегда со мной.
- А по-моему, мы все-таки были одни, - сказал Заяц.
- Тебе показалось, - сказал Ежик.
- Примерещилось, - сказал Медвежонок.
- А если так, что у меня с собой было?
- А у тебя с собой что-нибудь было?
- Ага.
- Мешочек, - сказал Ежик.
- С морковкой, - сказал Медвежонок.
- Правильно! - сказал Заяц. - Вы знаете, кто вы для меня? Вы для меня
самые-самые лучшие из всех, кто есть на земле!

# ВОРОН

Посыпал мелкий снежок, потом прекратился, лишь ветер слабо раскачивал
верхушки деревьев.
Трава, неопавшие листья, ветви - все поблекло, посветлело от холода.
Но лес стоял еще большой, красивый, только пустой и печальный.
Ворон сидел на суку и думал свою старинную думу. "Опять зима, - думал
Ворон. - Опять снегом
все заметет, завьюжит; елки заиндевеют; ветки берез станут хрупкими от
мороза. Вспыхнет солнце,
но ненадолго, неярко, и в ранних зимних сумерках будем летать только
мы, вороны.
Летать и каркать".
Надвинулись сумерки.
"Полетаю", - подумал Ворон. И неожиданно легко соскользнул с
насиженного места.
Он летел почти не двигая крыльями, чуть заметным движением плеча
выбирая дорогу между деревьев.
"Никого, - вздыхал Ворон. - Куда они все попрятались? " И
действительно, лес был пуст и сир.
- Сер-р-р! - вслух сказал Ворон. Он опустился на старый пень посреди
поляны и
медленно повернул голову с синими глазами.
- Ворона, - сказал Ежику Медвежонок.
- Где?
- Вон на пне.
Они сидели под большой елкой и глядели, как лес заливают серые сумерки.
- Пойдем с ней поразговариваем, - сказал Ежик.
- А что ты ей скажешь?
- А ничего. Позову чай пить. Скажу: "Скоро стемнеет. Пойдемте, Ворона,
чай пить".
- Идем, - сказал Медвежонок. Они вылезли из-под елки и подошли к
Ворону.
- Скоро стемнеет, - сказал Ежик. - Ворона, идемте чай пить.
-- Я Вор-р-рон, - медленно, хрипло сказал Ворон. - Я чая не пью.
- А у нас - малиновое варенье, - сказал Медвежонок.
- И грибки!
Ворон смотрел на Ежика с Медвежонком старинными, каменными глазами и
думал: "Э-хэ-хэх!.."
- Я чая не пью, - сказал он.
- Медом угощу, - сказал Медвежонок.
- А у нас и брусника, и клюковка, - сказал Ежик. Ворон ничего не
сказал.
Он тяжело взмахнул крыльями и поплыл над поляной. В густых сумерках с
распростертыми крыльями он казался таким огромным, что Ежик с Медвежонком
даже присели.
- Вот это птица! - сказал Медвежонок. - Будет она с тобой чай пить!
- Это он, Ворон, - сказал Ежик.
- Все равно птица. "Позовем, позовем!" - передразнил он Ежика. -
Позвали.
- Ну и что? - сказал Ежик. - Он привыкнет. Представляешь, все один и
один. А в следующий раз - обязательно согласится...
Уже почти в темноте Ворон летел над полем, видел какие-то далекие
огоньки и почти ни о чем не думал, только широко и сильно подымал и опускал
крылья.

# ЕСЛИ МЕНЯ СОВСЕМ НЕТ

Еще совсем немного - и загорятся звезды, и выплывет месяц и поплывет,
покачиваясь, над тихими осенними полями. Потом месяц заглянет в лес, постоит
немного, зацепившись за верхушку самой высокой елки, и тут его увидят Ежик с
Медвежонком.
- Гляди, - скажет Ежик.
- Угу, - скажет Медвежонок. А месяц подымется еще выше и зальет своим
холодным, тусклым светом всю землю.
Так было каждый вечер в эту ясную холодную осень. И каждый вечер Ежик с
Медвежонком собирались то у Ежика, то у Медвежонка и о чем-нибудь говорили.
Вот и сегодня Ежик сказал Медвежонку:
- Как все-таки хорошо, что мы друг у друга есть! Медвежонок кивнул.
- Ты только представь себе: меня нет, ты сидишь один и поговорить не с
кем.
- А ты где?
- А меня нет.
- Так не бывает, - сказал Медвежонок.
- Я тоже так думаю, - сказал Ежик. - Но вдруг вот - меня совсем нет. Ты
один.
Ну что ты будешь делать?
- Пойду к тебе.
- Куда?
- Как - куда? Домой. Приду и скажу: "Ну что ж ты не пришел, Ежик?" А ты
скажешь...
- Вот глупый! Что же я скажу, если меня нет?
- Если нет дома, значит, ты пошел ко мне. Прибегу домой. А-а, ты здесь!
И начну...
- Что?
- Ругать!
- За что?
- Как за что? За то, что не сделал, как договорились.
- А как договорились?
- Откуда я знаю? Но ты должен быть или у меня, или у себя дома.
- Но меня же совсем нет. Понимаешь?
- Так вот же ты сидишь!
- Это я сейчас сижу, а если меня не будет совсем, где я буду?
- Или у меня, или у себя.
- Это, если я есть.
- Ну, да, - сказал Медвежонок.
- А если меня совсем нет?
- Тогда ты сидишь на реке и смотришь на месяц.
- И на реке нет.
- Тогда ты пошел куда-нибудь и еще не вернулся. Я побегу, обшарю весь
лес и тебя найду!
- Ты все уже обшарил, - сказал Ежик. - И не нашел.
- Побегу в соседний лес!
- И там нет.
- Переверну все вверх дном, и ты отыщешься!
- Нет меня. Нигде нет.
- Тогда, тогда... Тогда я выбегу в поле, - сказал Медвежонок. - И
закричу: "Е-е-е-жи-и-и-к!",
и ты услышишь и закричишь: "Медвежоно-о-о-к!.." Вот.
- Нет, - сказал Ежик. - Меня ни капельки нет. Понимаешь?
- Что ты ко мне пристал? - рассердился Медвежонок. - Если тебя нет, то
и меня нет. Понял?
- Нет, ты - есть; а вот меня - нет. Медвежонок замолчал и нахмурился.
- Ну, Медвежонок!.. Медвежонок не ответил.
Он глядел, как месяц, поднявшись высоко над лесом, льет на них с Ежиком
свой холодный свет.

# ТЕПЛЫМ ТИХИМ УТРОМ ПОСРЕДИ ЗИМЫ

"Бывает же - топишь печку, глядишь на огонь и думаешь: вот она какая,
большая зима!
И вдруг просыпаешься ночью от непонятного шума. Ветер, думаешь, бушует
вьюга, но нет, звук не такой, а далекий какой-то, очень знакомый звук. Что
же это?
И засыпаешь снова. А утром выбегаешь на крыльцо - лес в тумане и ни
островка снега не видно нигде. Куда же она подевалась, зима?
Тогда сбегаешь с крыльца и видишь... лужу.
Настоящую лужу посреди зимы. И от всех деревьев идет пар. Что же это? А
это ночью прошел дождь. Большой, сильный дождь. И смыл снег. И прогнал
мороз. И в лесу стало тепло, как бывает только ранней осенью".
Вот как думал Медвежонок тихим теплым утром посреди зимы.
"Что же теперь делать? - думал "Медвежонок. - Топить печку или нет?
Щипать на растопку лучинки или не надо? И вообще как это так - опять лето?"
И Медвежонок побежал к Ежику посоветоваться. Ежик ходил вокруг своего
дома в глубокой задумчивости.
- Не понимаю, - бормотал Ежик, - как это так - ливень посреди зимы? И
тут прибежал Медвежонок.
- Ну что? - еще издали крикнул он.
- Что-что? Печку затопил? - спросил Ежик.
- Нет, - сказал Медвежонок.
- Лучинок нащипал?
- Не-а, - сказал Медвежонок.
- А что же ты делал?
- Думал, - сказал Медвежонок.
- Я тоже.
И они стали ходить вокруг Ежикиного дома и думать вместе.
- Как ты думаешь, - сказал Ежик. - Если прошел дождь и теперь туман,
может еще быть мороз?
- Не думаю, - сказал Медвежонок.
- Значит, если мороз быть не может, значит, может быть только тепло.
- Значит, - сказал Медвежонок.
- А чтобы было тепло - должно появиться солнце.
- Должно, - сказал Медвежонок.
- А когда солнышко, хорошо быть на реке.
- Я бы в жизни не догадался, - сказал Медвежонок.
- Тогда давай возьмем и позавтракаем у реки, - предложил Ежик.
- Угу, - сказал Медвежонок.
И они сложили в корзину грибы, мед, чайник, чашки и пошли к реке.
- Куда вы это идете? - спросила Белка.
- К реке, - сказал Ежик. - Завтракать.
- Возьмите меня с собой!
- Айда!
И Белка взяла орешков и чашку и поспешила следом.
- Идем, - сказал Медвежонок.
Выбежал из травы Хомячок.
- А я уж заснул, - сказал он. - А тут - вода! Куда это вы?
- Завтракать, к реке, - сказал Заяц. - Идем с нами!
- У меня еда с собой, - сказал Хомячок и постучал лапой по раздувшемуся
мешку за щекой, - только чашки нету, - и пошел следом.
Пришли к реке, развели костер, сели завтракать. Выглянуло солнце.
Солнце осветило реку, и тот берег, и завтракающих друзей. Туман растаял.
- Если б не дождь, - щурясь, сказал Хомячок, - так бы и не увиделись до
весны.
- Если б не дождь, - сказала Белка, - уж так бы не попрощались.
- Если б не Ежик, - сказал Медвежонок, - никто бы не догадался в такую
теплынь позавтракать на реке.
А Ежик, прикрыв глаза, пил чай, слушал тишину, птицу, вдруг тонко и
чисто запевшую за рекой, и думал, что, если б не все они, зачем бы
понадобилось тепло этому зимнему лесу?

ВСЕ О ГОА
Последнее сообщение от Admin в :

1. Как все начиналось

Куда бы мы не посмотрели - везде жизнь , начиная от червей под землей на которую мы ступаем , до крошечных растений в чистейшей родниковой воде и даже в воздухе , который мы вдыхаем . Везде где есть жизнь есть и эволюция , таков закон . Эволюция затрагивает не только на физические аспекты жизни , она влияет и на поведение . И homo sapiens несомненно развили несколько очень заметных сложных культур и социумов за тысячелетия . Музыка тоже постоянно эволюционировала … Вот почему сейчас есть Goa-Trance !!!

А теперь давайте перенесемся в шестидесятые и напомним себе о местечке в Индии называемом Гоа . В конце 60-х Гоа постепенно превращалось в пляж для фриков , рок звезд , путешественников и других охотников за приключениями , которые жили по законам одной древней мантры , звучащей как "sex , drugs and rock and roll" ( секс , наркотики и рок'н'ролл ) . И несмотря на то , что в конце 80-х бум вокруг Гоа стал утихать , многие Европейцы и Американцы остались в этом волшебном месте . И в начале 90-х Goa-people обнаружили изумительный эффект acid музыки в сочетании с различными веществами и вскоре начали вкладывать свои идеи в развитие этого стиля . Среди первых людей , которые это делали , был Goa Gil ( Он настоящий Goa-guru и совершенно сумасшедший хиппи из Сан-Франциско ) , его друзья , которые жили в Гоа и экспериментировали с различными музыкальными стилями еще с 60-х ( Они выпустили LP пост-индустриальной команды Kode IV на Бельгийском лейбле КК )

Во всяком случае, в 80-х в Гоа все еще не было никакого гоа-транса , в те времена вы вероятно услышали бы там что-нибудь вроде Talking Heads или Yello . Той точкой , с которой пошло развитие , стало техно , которое тогда еще не было таким крутым и даже еще не было названо . В те дни его называли Industrial или New Beat . Пока Acid House сотрясал Великобританию , в Гоа гремели Бельгийские группы Front 242 и A Split Second . "Это был тот мощный ритм , который заставлял людей двигаться часами напролет"- говорит Mark Allen , известный Dj , владелец лейбла Phantasm и участник команд Mindfield и Quirk .

Было все еще велико влияние New Wave/Industrial музыки от Front 242 , Einstоzen Neubauten , Killing Joke и тому подобных . И в то же время было и электронное диско из Детройта , потому что многие хиппи были под психоделическим влиянием музыки 70-х . Все эти стили смешались вместе , в результате чего появился новый стиль музыки . Люди нашли эту музыку очень психоделичной , и к тому же вполне совместимой с XTC и LSD . И с тех дней эту музыку стали называть Гоа -трансом !

2. Goa-Trance
( * просвященным людям ( а я думаю это 99, 999% из вас ) эту часть следует пропустить )

Для начала скажу , что использую названия "Psychedelic Trance" и "Goa-Trance" для одного и того же стиля музыки . Но что же такое Гоа транс ? Так как гоа-транс произошел от New Beat, Gothic, New Wave, Industrial, Electro, Detroit & Psychedelic Rock , и имеет уникальный саунд , это не просто современная электронная танцевальная музыка , это нечто большее !
Я не могу дать вам описание гоа-транса , потому что его невозможно описать ! Но могу рассказать о некоторых типичных приметах :
- длина трека воосновном составляет около 8'30", хотя может быть между 6'00" и 12'00" … иногда больше иногда меньше … но когда меньше это плохо , так как не успеваешь полностью вникнуть в композицию .
- бочка обычно 4/4 и135-150 BPM ( ударов в минуту ) , иногда , конечно меньше , но очень редко больше .
- в этой музыке обязательно используются странные психоделические звуки , и это создает мистическую атмосферу . Иногда этими звуками могут быть квакающие лягушки , лающие собаки , плачущие дети , но чаще это невозможно описать … просто вы должны услышать это ! Часто используются эйсидные звуки и звуки 303-его Роланда , и даже гитары , которые иногда очень вставляют !
- Большая часть гоа ( но НЕ все ) очень мелодична .
- Эта музыка воосновном очень мощна , хороша для танца .
- Басовые линии очень сильные и глубокие , как в обычном трансе или техно .
- Итак , комбинация всех этих вещей делает музыку очень хорошей для танцпола или домашнего трипования … !
Как вы могли убедиться , Psychedelic Trance может быть очень разным . И прежде чем я завершу эту часть , неплохо бы вам узнать обьяснение некоторых терминов , используемых в английском для обозначения различных видов гоа-транса .
"Nizhonot" - очень сладкий , простейший и счастливый Goa-trance , и наверное самым известным производителем такой музыки является Holy Men .
"Minimalistic Trance" ( Я называю это "psychedelic techno" - прим R. Rox ) - новый прогрессивный стиль , основанный на мощной басовой линии , с небольшим количеством звуков , и очень танцевальный . Известные музыканты в этом стиле - Intact Instinct, Son Kite, Die Sonne и т.д.
"Morning Trance" ( утренний транс ) - мелодичный dream-trance , очень хорош для рассвета и далее… и мелодии часто очень душевные , задевающие за живое ! К примеру - Yahel , MFG , Shidapu , Hyperion …
"Psychedelic Ambient" - легкий psychedelic trance для чилл-аута или домашнего прослушивания .

3. Волшебство Гоа вечеринок

Каждый , кто когда-либо побывал на Гоа вечерине , знает , насколько они невероятны и что на 100% отличаются от обычных клубных пати .

Когда вы приходите на Гоа вечеринку , то сначала просто не можете поверить своим глазам . Часто пати проходят в таких местах , о которых вы только и могли мечтать .. Иногда в древнем замке , иногда в посередине большого леса , или на корабле , и даже в пустыне … Но воосновном они проходят в различных андерграундных местах . И как только вы туда входите , вы сразу попадаете в иной мир ! Единственные вещи , которые вы можете видеть , это флюро одежда на людях и флюро декорации вокруг вас . И конечно , магическая Гоа музыка … На Гоа вечеринах всегда так много энергии , что вы можете ощущать ее всем телом , например когда вы долгое время танцуете , то через определенное время устаете , и думаете "стоп" , но тем не менее все продолжаете и продолжаете танцевать … Вы не чувствуете боли или чего-нибудь еще , потому что в этот момент вы находитесь в глубоком трансе . А когда пати проходит на открытом воздухе , она представляет из себя одно большое путешествие к рассвету , когда самым впечатляющим моментом является восход солнца .

Гэв был там … и как проходят гоа вечеринки в Гоа , он может рассказать лучше чем я ! Это его версия ! :

"В 1992 я дважды ездил в Гоа - в первую поездку я просто не понимал что происходило . Мне все это понравилось , но показалось невероятно странным … Это было до всяких Man With No Name , Astral Projection - безо всяких Goa Gil-ов , Mark-ов Allen-ов . И так было лучше - никаких личностей , только чистая энергия . О вечеринках говорят за несколько дней заранее , ходят разные слухи , обещания . Происходят промедления и задержки , и пати может не состояться . Представьте себе самые яркие цвета в мире , пурпурные , желтые , красные , зеленые , оранжевые . Цвета , которые прежде никогда так не выглядели . Подумайте о трипе под звездами . Пати всегда назывались "пати" и никак иначе . Пати значило , что каждый хорошо проводит время , ... и большое количество психохимикатов .

Пати проходили на пляжах Южной Анжуны , в бамбуковом лесу там же , и лучшее место - Disco Valley на пляже Вагатор ( см. карту пляжей ГОА ) . Для меня маленькие вечеринки всегда были лучшими - пара сотен флюро-фриков , ожидающих когда же случится пати . Бродящие по пустынному берегу люди вместе со своими друзьями приносят динамики , генератор материализуется откуда-то из тонкого полуночного воздуха , одновременно появляется стробоскоп . Пока идут приготовления , странники раскладываю чиллумы . Слышатся первые удары ночной бочки , все вскакивают , и начинают свой путь в мир глубокого транса . Музыка тогда была очень разной , много эйсида , много и индастриала . Никаких известных диджеев - только совершенно анонимные фрики , хиппи , играюшие самую прелестную музыку со всего мира . Музыка заставляет вас танцевать , музыка уносит вас прочь из этой реальности , музыка контролирует ваше сознание .

Сэмпл 'We Weren't Going To Get It Without A Fight' начинает поднимать энергию на новый уровень . Между тремя и пяти музыка становится более кислотной , отражая распространяющуюся общую расслабленность . Вещи просто уносят в другое измерение в середине ночи , зажигаются огни , стробоскоп играет с нашими мозгами , люди танцуют вокруг костров , все негативное заменяется позитивным . Трип становится все глубже к середине ночи , число BPM нарастает , все находятся в мире , созданном безымянным диджеем , отправляющим всех нас в это магическое путешествие по бесконечности . И внезапно остаемся только мы и музыка , и больше ничего . Это все то , чем мы и являемся - все так , как и должно быть . Тела отвечают каждому одиночному удару музыки , теряются в нем , желают большего .

И вдруг восходит солнце . Начинается новый рассвет и настроение еще раз меняется . Ты смотришь на танцпол - и видишь этих людей впервые . Лучистые улыбки , сияющие глаза . Музыка идет на подьем , кругом радость - все вокруг теплое , воздух , песок , море , солнце . Мы все вместе прыгаем вверх и вниз , солнце отражает мириады цветов , летающих среди нас . Стираем флюро краску с деревьев и размазываем ее по своим лицам . Идем на прогулку и проводим некоторое время с драгоценными незнакомцами - встречаемся и влюбляемся , дарим друг другу тысячи волшебных пожеланий . Две сотни танцующих фриков отдают свои души диджею - все происходит как нельзя лучше . Shore BarВечера мы проводим в Прибрежном Баре ( Shore Bar ) на Южной Анджуне , наблюдая за закатом солнца .

Чиллумы слева от меня , грибы справа , а посередине всего этого увяз я . Солнце садится , музыка качает все сильнее и сильнее . Люди , танцуя , сливаются на пляж . Если как следует всмотреться в величественный горизонт , то там можно увидеть миллионы изумительных образов . Звезды начинают появляться снаружи и внутри - присоединяйтесь к нашему трипу ! Мелодии становятся быстрее , на танцполе уже нет свободного места , кругом стоит пыль от песка , поднятого в воздух танцующими людьми . Почувствуй ритм , почувствуй энергию , она становится сильнее с каждым часом . Мелодия плывет , и мы все улетаем . Мотоциклы с визгом проносятся мимо по влажному песку , на мгновенье создавая некое замешательство - реальность здесь тоже очень странная . Безумные ночи в Shore Bar - самом раздолбайском баре и в то же время самом большом супермаркете во вселенной . Танцуя , вы проноситесь сквозь танцпол , смотрите на волны , колышущиеся в нескольких метрах от вас , BOM BOM BOM - раздается в ваших ушах . Вы взрываетесь под звездами , теряете себя в них , и огромный фейерверк летит в неизведанную бесконечность этого мира . В глазах послушной коровы , проходящей мимо вас , можно прочесть - эти люди странные , но хорошие , они все счастливы и улыбаются ."

Другим прекрасным моментом в жизни Гэва было лунное затмение 1992 .

"Из-за затмения было супер-беспокойство еще до того , как вечеринка обламалась - так много слухов , так много паранойи - полиция отменила ее - они хотели слишком большой бакшиш дабы не делать этого . Толпа тусовщиков собралась в Primrose Bar на Вагаторе - в одиннадцать вечера и абсолютно без слов . Люди в надежде хоть на какую-нибудь тусу , ездили вокруг небольшими кучками на мотоциклах . Бар переполнился , так много людей зашли выпить воды , кто-то искал последнего в очереди , остальные в это время ждали , вообщем , безумие . И тут прозвучал крик - колбас будет на Южной Анджуне ! Все всполошились , вскочили на мотоциклы и поехали тандемом - человек , наверное двести . След огней растянулся по всему горизонту , все они следовали к удаленному звуку бочки . Прибытие туда было только наполовину веселым , так как весь этот конвой мотоциклов приезжает общей массой … Одинокий стробоскоп встречает нас - добро пожаловать в сумеречную зону . Музыка колбасит на полную , мы все вместе подходим , и обьединяемся на нашей собственной пати в честь затмения . Следующие несколько часов проходят очень странно - откуда-то появляются Chai wallahs и раскладывают магазинчик fleamarket, их ковры становятся небесным чилл-аутом , а танцпол все наполняется и наполняется друзьями и незнакомцами . И вдруг музыка останавливается - полицейский рейд - все сразу сматываются с танцпола на пляж , три сотни фриков бегут вниз по песку как один . И тут кто-то говорит "Почему мы убегаем ? ВЕДЬ ТАМ ВСЕГО НЕСКОЛЬКО ПОЛИЦЕЙСКИХ !" . Адреналин кипит , и нам кажется , что мы скользим над мягким песком , паранойя превращается в смех , смех приводит всех в экстаз , и мы несемся обратно на вечеринку . Музыка все еще отсутствует , а затмение уже близко - луна медленно прячется . Проходит сорок минут , пятьдесят , и когда луна почти полностью скрывается , начинаются крики . Каждый крик отдается эхом , кто-нибудь его поддерживает … Появляются факиры , люди толпятся вокруг , наблюдая за огненными шарами , взлетающими в воздух . Затем луна полностью скрывается , начинает работать стробоскоп , включается музыка . Бакшиш полиции все таки заплатили , запустили генератор … и Dj начал обращать нас в забвение . Грязная гремящая музыка поднимает наши души все выше и выше с каждым ударом , танец жизни , невозможно остановиться , появляется солнце , музыка становится быстрее и все вместе радуются . Зимнее утро было просто создано для этого . Возвращаемся обратно в чилл-аут бар , сияние исходит от наших счастливых лиц , в этот раз мы побывали так далеко … вокруг много спящих , много музыки , много танцующих , много обнимающихся , много целующихся и т.д."

Но Гоа это не только танцы … Еще вы можете обнаружить там множество интересных людей .

Как только темнота постепенно исчезает , и вы начинаете различать людей , с которыми танцевали всю ночь . Улыбки появляются на лицах . Это распространяется вокруг , и к тому времени , когда солнце встало , все уже счастливы и радуются новому дню … Если вы начинаете разговаривать с людьми , то очень скоро замечаете , что это не тот тип людей , которых вы встречаете каждый день … И отличаются они не только тем , что одеваются в яркую или шаманскую одежду . С первого взгляда видно , что люди очень открыты и дружелюбны . Незнакомые могут обнять друг друга , и это можно назвать космическим братством . И происходит это не только на поверхностном уровне - когда вы узнаете их получше , то находите что это любящие , чуткие и душевные люди с идеалами хиппи .

В Европе и Америке мы можем увидеть флаера , анонсирующие гоа вечеринки , но это не тоже что в Гоа … в Гоа вообще нет никаких флаеров . Новички боятся что-нибудь пропустить . И не удивительно - нелегальные пати трудно найти . Но в этом нет ничего страшного ! Просто следуйте за потоком . Вечером все наблюдают заходящее солнце . Медленно наступает ночь . Ультрафиолет заставляет мерцать белые вещи . Барабаны становятся все сильнее и сильнее , все идут в Primrose на Вагатор , чтобы подзарядиться и узнать месторасположение вечерики этим вечером , ... часто это происходит на Вагаторе либо на Spaghetti-Beach , либо на Tel-Aviv beach , либо на Disco-Valley , ну и также вы всегда можете посетить Paradizo - трансовое место на Анджуне .

Но все меняется ……… и вечеринки уже не столь хороши , как раньше …
"Да , это действительно так ... " - говорит Гэв .

"Во время моего второго трипа в Гоа в 1992-ом , вечеринки проходили по пять или шесть раз в неделю в самый пиковый сезон . В настоящее время ситуация там становится все сложнее и сложнее . Часто вечеринки организуются множеством западных людей , и как правило получаются очень маленькими . Огромные количества тусовщиков наряду с полицией просто разрушают традицию гоа вечеринок , также как массовый туризм , кетамин и куча других проблем . Чаще всего вечеринки проходили на Южной Анджуне , на пляже или в бамбуковом лесу , но для меня лучшим местом было малоизвестное 'Disco Valley' на Big Vagator . Сейчас вечеринки проходят все реже и становятся более коммерческими из-за вмешательства правительства и полиции , призывающей посещать Paradiso вместо всех вышеперечисленных мест ."

4. Гоа это гораздо больше чем просто музыка

Мы все знаем , что Гоа - это штат Индии , но на самом деле это гораздо больше , чем просто место на карте , и 99% людей , побывавших там , очень сильно изменились ко времени своего возвращения домой ( если конечно они возвращались :) … Гэв , один из создателей этого сайта , побывал там … вот что значит ГОА для него :

"Гоа для меня - это , где все случилось в моей жизни . Гоа изменило меня , Гоа помогло мне , Гоа преобразовало меня , Гоа сделало меня таким , какой я есть . Гоа дает и забирает ,- инь и янь , и это замечательно ! Противопоставления , противоречия , вечность , современное , прошлое , настоящее . Гоа восстанавливает и иссушает вашу энергию , принимает и бросает вас . Гоа - одно из лучших мест в мире , чтобы отлучится от скучной действительности - все нормальное , все рациональное исчезает как только вы попадаете туда ."

Гоа это отдельный мир , отличающийся от всей страны , ... это начисто вымытые виллы , католические церкви , неспешные гоанцы , которых часто зовут Дэвид , Крис или Радж . Голоногие туристы , катающиеся на мотоциклах Enfield Bullet вокруг тусовочных мест : Анджуны , Чапоры , Вагатора и Бардема , которые немногим больше деревушек , где они живут рядом с местными жителями . Дороги очень пыльные , корявые и часто заняты священными коровами . Анджуна - своего рода социальный узел , блошиный рынок на пляже . Каждую среду туда приезжают торговцы со всего штата , чтобы продать сумочки , цепочки , резьбу , настенные украшения , книги , всякую одежду .

Гэв рассказывает нам о всех этих Индийских местах .

"Анджуна это место где все однажды случилось и продолжается до сих пор . Разместится можно в пансионах , но это довольно дорого и не особо приятно . Воосновном люди арендуют дома целиком или останавливаются у кого-нибудь за несколько долларов за ночь . Причем остановка у какой-нибудь семьи во многом выигрывает у параноидальной остановки в отеле , так как отели очень часто посещаемы полицейскими рейдами . Shore Bar на Южной Анджуне - знаменитое в транс мире место - место , где собираются единомышленники , фрики , чтобы танцевать всю ночь . Это очень расслабляющее место , хотя в разгар сезона там бывают рейды раз в неделю или около того . Закаты отсюда выглядят изумительно . Вы предаетесь мыслям , разделяя чиллум с тусовщиками , и всматриваясь в бесконечность скрывающегося за океаном солнца . Но возьмите на заметку - Shore Bar обычно закрывается после одиннадцати вечера . Также вы можете пройти севернее вдоль по берегу , мимо Guru Bar-а . Это довольно темное место , где поздно вечером неизменно происходит большое количество махинаций . На самом севере Анджуны находится Paradiso - место для вечеринок , принадлежащее Индийскому Правительству . И возможно , это будущее Гоа - не так много нелегальных вечеринок , тусы в местах подобных этому . Это в своем роде хорошо , но лично я там испытываю недостаток атмосферы , духа … Но именно так обстоят дела в нынешние дни … и даже Goa Gil играл там . Но есть еще частица веселья в Анджуне , и создается она друзьями всех национальностей - и это все еще одно из самых красивых мест мире !

Вагатор , или Чапора ( Чапора - маленькая деревушка , находящаяся рядом с Вагатором ) - это место , где приезжающие чаще останавливаются на длительный срок . Как и в Анджуне , путешественники останавливаются у местных жителей или арендуют дома на несколько месяцев . Еда и проживание на Вагаторе значительно дешевле чем на Анджуне , и это привлекает множество людей . К тому же в Чапоре есть химик , который делает людей самыми дружелюбными в мире - но выбор ваш ! В настоящее время основным местом на Вагаторе все еще является Primrose Bar . Во второй половине одиннадцатого сюда обычно заваливается масса людей , перемещающихся из Shore Bar-а . Туса может продолжатся здесь до двух-трех в хорошую ночь - много комнат для танца , много комнат для отдыха - это хорошее место для зависалова ."

Вдоль пляжей Гоа много деревянных лачужек , торгующих невероятными дарами моря : омарами , макрелями , и конечно tellow , прохладным индийским пивом . Также много баров с небольшими , написанными как правило от руки , табличками , гласящими что-нибудь вроде "woodstock". Это невозвратившиеся назад Гоа путешественники 60-х ... Еще волшебство Гоа заключается в том , что здесь переплетаются множество людей из разных стран , итальянцы , французы , японцы ,… все разговаривают на своих языках ... И медленно эта сеть разрастается , приезжают все новые и новые люди . В Гоа каждый себя ощущает как в одной большой семье .

"Моя жизнь изменилась" говорит Tsuyoshi Suzuki ( участник проектов Prana , Joujouka а также совладелец лэйбла Matsuri ) :
"Я ушел из общества . В Японии вы принадлежите компании , на которую работаете . Так родители воспитывают нас . Я закончил университет , затем устроился на работу . Но после ГОА я забил на все это !"

Гоа это больше чем просто хорошее времяпровождение в стиле Ибицы , это не просто две недели на пляже с телками .

Марк Аллен ( Mark Allen - член Quirk , Mindfield , и совладелец лэйбла Phantasm ) стал квалифицированным адвокатом незадолго до того , как слился в Индийские горы .
"Я решил , что работа с целью получить как можно больше денег , это не то , чего бы я хотел достичь в этой жизни . Мои оптимистические воззрения не имели смысл того , что я просто решил не работать с девяти до пяти . Это мысли , приходящие вместе и приносящие праздник в жизнь , вдохновляющие людей сливаться , путешествовать , творить . А ведь так много людей погрязли в работе , они недовольны жизнью , они мечтают , но даже не пытаются воплотить свои мечты в реальности ."

Каждый , кто совершил трип в Индию , согласиться с этим

"Это сделало меня открытым для религии" говорит James Munro ( половина Technossomy и владелец лэйбла Flying Rhino ) "Пример того , как вы можете быть счастливы без материальных вещей . Амбиции , которые я имел раньше , добыча куч этих дерьмовых денег , все ушло ."

Самым , наверное , сложным для людей , совершивших индотрип , является возвращение домой . "Приспосабливаться ко всему тому , что существовало в моей жизни прежде , было очень напряженно ." продолжает Munro "Я хотел пойти по этому новому направлению моей жизни . Принципиально не работая , без проблем , без обязанностей … Много людей упускают этот момент . Большие города и обязанности постепенно сжигают их . Но вы можете взять только лучшее из этих двух миров , или продолжить путешествовать ." Многие становятся вечными путешественниками . Еще с 60-х появилось множество людей , которые уезжали из Гоа , отдыхали несколько месяцев , возвращались вместе со всем своим имуществом , продавали его в Камдене и на опен-эирных фестивалях в Великобритании , и следовали назад в Индию .

"Кажется , что жизнь людей навсегда меняется ." говорит Sarah Champion ( член саунд системы и лейбла Return To The Source и старый Гоа-трэвеллер ) "Недавно я встретил друга на Return To The Source , и он действительно изменился ." Он обьяснил "Когда я был в Гоа , я смотрел вокруг , и видел людей , которых встречал на пляжных вечеринках ." И он заразился "Я возвращаюсь домой накопить немного денег на покупку мотороллера в Таиланде . А немного позже я еду в Австралию ..." Возможно , это настоящее послание Гоа , что люди могут быть счастливы без материальных вещей ! Хотя большинство из нас этого не понимают … Но это не только отречение от материального . Это скорее результат глубоких размышлений многих людей , найденных в музыке .

Также изменилась и жизнь Гэва … "Созерцание полного лунного затмениея в ноябре 1992-го - самая прекрасная ночь всей моей жизни . С этой минуты я уже знал , что буду так жить всегда , и никогда не вернусь к тому , что было раньше . Очень приятно осознавать , что ты не можешь вернуться , и тебе остается идти вперед и вперед ."

Отчасти гоа транс может стать религией для религиозной натуры , но для всех по разному . В нем нет слов , но есть послание , направляющее мышление по одному пути , где мы воспринимаем мир через эмоции , и отсюда мы можем приобрести это мироощущение . Это не похоже на религию , которая указывает тебе , как думать . Это больше похоже на стиль жизни , подобно йоге . В трансе нет моментов , давящих на вас , есть только абстрактные идеи , которые могут влиять на вас . И поскольку это абстракция , ваши мысли могут идти в любом направлении , потому что вы можете интерпретировать это по разному , но в то же время это управляет вами . Но не в том смысле , что гоа транс берет вас под контроль , это похоже на фильтр , сквозь который вы можете видеть мир . Это придает новые аспекты всему , аспекты , которые раньше вы не находили .

5. О особенности Израиля

Каждый любитель транса знает , что половина всего Гоа транса приходит из Израиля . Но почему ? Это должно быть связано с их историей , ... в Израиле и вокруг постоянно была война . И из-за войны много людей уехало в Индию , чтобы забыть об этом … это известно как "пост-армейский трип" . Но в течении 90-х , когда музыка развивалась , они посылали пленки назад в Израиль , или возвращались сами , и для израильского менталитета эта музыка очень подошла . Очень эмоциональная и задумчивая , она выражала послевоенные настроения израилитян . Музыканты , в конце 80-х делавшие индастриал , начали новую музыкальную волну , и эти артисты стали известны как родоначальники транс сцены ( речь идет о Astral Projection ( тогда еще SFX ) , California Sunshine , Witchcraft ) Еще одним шагом к людям стало использование DAT-ов ( Digital Audio Tape ) и тот факт , что цены на цифровое оборудование падали … И так как гоатранс на 99% электронный , почти каждый , кто хотел делать свою музыку , мог попробовать это на домашнем компьютере , не вкладывая огромные суммы и не занимаясь поиском спонсоров среди крупных лэйблов . И этот факт сделал транс андерграундным стилем музыки .

Но в Израиле музыка более популярна , чем в каких бы то ни было частях света . В Израиле вокруг этой музыки развилась целая культура . И эта культура признает мир , любовь , и гармонию с матерью Землей и всем человечеством , и включает в себя психоделическую одежду , искусство , кино . Большая часть культуры включает элементы Индуизма , Буддизма и Шаманизма ( Индия одна из родин транса ) , а также пути возвращения к природе . И все это , причем без отрицания технологического прогресса , все это вместе - стиль жизни , на Израильском сленге называемый "Karahana".

6. Будущее ГОА

К сожалению , множество туристов нашли путь в Гоа … Но в прошлом году были все еще очень большие пати , с тысячами людей на вечеринках , которые происходили чуть ли не каждый день . Многие боятся того , что делает это вторжение с местными жителями и окружающей средой . Массовый туризм убивает местные культуры Гаваев , Бали , Гамбии … Это создает нехватку воды , занимает землю , приносит капитализм и направляет всю прибыль обратно на Запад . И это происходит уже и в Гоа ……… Туристы ( воосновном это даже не трансеры ) используют воду для полива газонов и наполнения плавательных бассейнов , а люди в четырех милях ниже по дороге удивляются , почему у них такой маленький урожай … Лавинообразный туризм представляет гораздо большую угрозу , чем тусовщики . По сравнению с этим пати пипл практически незаметны .
В Анджуне они останавливаются в гостинницах и главным образом в примитивных частных домах . Большинство считают это симбиозом между Гоа и дешевым туризмом .

Но наркотики - это еще одна важная проблема Гоа . Тюрьмы полны приезжими , арестованными за хранение наркотиков . Но это не значит , что власти арестовывают всех . Чаще люди просто платят полиции , чтобы они отстали … И так , Гоа это не только рай вечеринок : от коррупции до бедности , жадности и религии , все это части целого трипа в Индию . Гэв рассказывает , с какими проблемами можно столкнуться в Гоа :

" Обращайте внимание на полицию . Не полагайтесь на случай , гуляя где-нибудь , всегда думайте головой , особенно ночью . Как и многие места Азии , Гоа прекрасно для тех , кто пользуется наркотиками , пока их не обнаружили . Затем , если вы очень быстро не расплатитесь , то будете расплачиваться сполна , и очень , очень долго … ( индийское законодательство в отношении наркотиков очень суровое - сроки заключения до 30 лет ) . Никогда , никогда не держите что-нибудь внутри вашей комнаты ( имеется ввиду в открытом виде ) . Люди оставляют унции травки разбросанными по всей комнате , а потом очень сожалеют , когда полиция ищет наугад . То же можно сказать и о прогулках и езде на мотоциклах ночью - всегда прячьте вашу фигню подальше . Пошевелите мозгами - за все мои визиты в Гоа , мою комнату не обыскивали ни разу , но я персонально был обыскан раз восемь ( хотя и не очень тщательно ) . Так что , время от времени все таки нужно следовать здравому смыслу .

Другие опасности исходят от кетамина , датуры и героина . Кетамин очень дешев , доступен и скрутил так много людей за это время . То же про потребляющих героин и датуру - они также подвергают себя опасности . Каждый год происходит несколько смертей связанных с наркотиками , о которых воосновном не сообщается , поскольку это может повредить туризму!…"

Но не только в Гоа такие проблемы , то же происходит и в Европе , и особенно в Израиле , где в последние несколько лет происходит интересное явление . Сцена стала более скрытой от властей ( воосновном полиции ) , которые несправедливо связывают музыку и стиль жизни с использованием наркотиков . Вечеринки останавливаются полицией , которая ищет наркотики , люди избиваются , оборудование конфискуется , организаторы и диджеи арестовываются , фестивалям не предоставляются секьюрити , они не одобряются пожарными и отменяются за час до начала с огромными убытками для организаторов .trance demonstration И при этом , музыка стала еще популярнее среди людей . trance demonstrationКак реакция в ответ на нарушение прав человека израильскими властями , на площади Rabin в Тель-Авиве прошла большая демонстрация с участием лучших израильских музыкантов выступавших лайвом перед более чем 30000 пришедших людей . Но к сожалению , власти до сих пор не попытались понять новую культуру , растущую прямо у них под носом .

Но как всегда , в конце добро побеждает зло . И несмотря на все проблемы , любители Гоа должны показать , что каждый может жить , не создавая проблем . И хотя , скорее всего , эта культура так и будет в андерграунде , мы всегда будем любить Goa-Trance !



Написано Гэвом и Ануибисом с дополнениями от Майндбендера . Частички текста взяты с Isratrance , Return To The Source , Grow! и Goacidia .

Информация взята с Psytrance
Перевод R, Rox---=(;( psychedelica );)=---

Что надо помнить, чтобы написать транс-музыку
Последнее сообщение от Admin в :

Для написания транса, как и других стилей техно, может быть задействована различная цифровая и аналоговая аппаратура, а также музыкальный софт. Как правило, из аппаратуры в стандартную схему должны входить следующие компоненты: сэмплер, один или два синтезатора или синтезированные модули , микшер, один или несколько микрофонов и секвенсер. Из софта обычно используются MIDI- секвенсеры и волновые редакторы для подготовки сэмплов. Теперь давай разберёмся, как говорится, куда сунуть, куда вставить.

Сэмплер - устройство записи аналогового сигнала в цифровой форме. С помощью сэмплера ты можешь отцифровывать реальный сигнал, скажем, свой голос, а затем ставить его на клавиши и играть. Аппаратно представляет из себя карту для 16-bit expansion slot (на нашем рынке среди таких карт распространены  - AWE и - Turtle Beach).  Также сэмплер может представлять из себя и самостоятельное устройство, напоминающее внешне синтезатор.

Синтезатор - устройство синтеза звука. Различают несколько типов:
Цифровой синтезатор - использует для синтеза тембров отцифрованный сигнал (т.е. волну), преобразуя его цифровыми эффектами и фильтрами. На выходе мы также имеем цифровой сигнал. Данный сигнал является дискретным. Наибольшее значение имеют следующие параметры сигнала: частота выборки (sample rate),  разрядность (resolution). Частота измеряется в Hz (герц) и обычно бывает 11025, 22050, 32000, 44100, 48000 Hz. Разряднось - это кол-во бит, которыми кодируется сигнал. Бывает обычно 8, 16 и 18 bit. Чем больше выборка и разрядность, тем качественней выходной сигнал такого типа синтезатора. Кроме того, качество сигнала определяют и другие характеристики (signal to noise, total garmonic distortion, phase response, frequency response).

Аналоговый синтезатор - использует для синтеза тембров аналоговый сигнал. Сигнал в таком синтезаторе строится по гармоническим законам. Тембры аналогового синтезатора имеют заметный "синтетический характер". Сигнал не является дискретным и считается более дорогим, чем цифровой.
Представляю некоторые неплохие синтезаторы и "мозги":
Korg X5D / 64-voice music synth
Ensoniq SD1 / 32-voice music workstation
Roland SC-880 Pro / 64-voice synth module
Alesis QSR / 64-voice synth module

Микшер - устройство, позволяющее микшировать (смешивать) сигналы нескольких устройств. При этом имеется возможность управлять процессом смешения в реальном времени.

Секвенсер - устройство записи последовательности данных. В секвенсере имеется некоторое кол-во треков (дорожек). Их может быть от 16 до 256 (чего с избытком хватает). На каждом треке закрепляется MIDI-канал (их обычно 16) с инструментом. На каждый канал можно выставить дополнительно его громкость, панораму, эффекты  и фильтры. Имеются следующие эффекты: delay (задержка), distortion (разрушение), reverberation (отголосок), chorus (тонкая расстройка дублицированного тембра). У каждого базового эффекта может быть ещё несколько алгоритмов (напр. для reverb: tunel, hall). В секвенсорах приняты два способа записи: рэал тайм, и стэповый (пошаговый). В режиме реального времени ты просто играешь на клаве синтезатора, вертишь ручки фильтров, а секвенсор тебя пишет в заранее выбранный трек. Потом всё это можно, естественно, прослушать и записывать дальше в следующий трек, играя уже на другом инструменте. Таким образом, можешь собирать свой loop (петля), пока не наполнишь его всеми необходимыми звуками. В стэповом режиме ты пишешь просто нотами, а затем всё это дело воспроизводишь. Музыка, набранная таким способом, не содержит ошибок, которые могут возникнуть при записи в реальном времени.

Софт
Sound Forge  - волновой редактор для создания и редактирования звуков.
Cakewalk Pro Audio - 256 tracks MIDI-секвенсер.
Сubase Score - MIDI-секвенсер, но ещё круче Cakewalk. Хорошо готовит партитуры для распечатки.
Это основные проффессиональные программы...о трекерах и прочем софте для занятий "производственным онанизмом", я говорить здесь не буду...
        Для того, что бы все перечисленные устройства согласованно и синхронно работали (а без этого никак нельзя!), конектишь всё это через MIDI. Теперь остаётся лишь вывести сигнал с микшера на акустическую систему…..и вперёд!

© SOUND of SATORI

ИСТОРИЯ РАЗВИТИЯ ЭЛЕКТРОМУЗЫКАЛЬНЫХ ИНСТРУМЕНТОВ
Последнее сообщение от Admin в :

Jeff Mills говорил, что "техно- это что-то, что слышите что-то, чего никогда не ожидали услышать. Если же вы слышите что-то, звучащее как будто вы это уже ранее слышали, то это не техно." В принципе это можно отнести к любой электронной музыке. Хотя с этим утверждением можно поспорить (очень много групп сейчас звучат совершенно одинаково). Но бесспорно, что электронная музыка наиболее активно использует "необычные" звуки. Как это делается?

     Понятно, что электронная музыка в основном играется на синтезаторах. Даже большинство "живых" или акустических звуков воспроизводятся при помощи сэмплеров. И хотя некоторые команды используют живые инструменты, это как правило, делается как некая фишка.

     Первый электронный инструмент был создан в России в 20-е годы нашим соотечественником Львом Терменом. Инструмент назывался ТЕРМЕНВОКС. Это было началом революции в музыке, которую произвели электромузыкальные инструменты.

     Огромное влияние своей деятельностью оказал Термен на пионеров электронной музыки – Брайана Вилсона и Боба Муга. Последнему мы обязаны появлением первого аналогового синтезатора. В 50-х годах Муг создал свой первый синтезатор, где использовались VCO – Voltage Controlled Oscillators и VFC – Voltage Controlled Filters.

    Стоит заметить, что резонансный фильтр – это пожалуй самая важная часть любого синтезатора. Его предназначение – изменять во времени частотный спектр звука. Именно с его помощью получаются всякие "космические" звуки.

     Первые синтезаторы MOOG были похожи на шкафы телекоммуникаций на телефонных станциях. Тогда не было четко отработанной конфигурации, поэтому все части синтезатора находились в отдельных блоках (модулях), и люди экспериментировали, соединяя модули в различных комбинациях. Эти синтезаторы получили название "модульные" (modular).

   Кроме MOOG модульные синтезаторы изготавливали Buchla, Paia, а позже Roland и E-MU Systems.
    Эти машины тут же нашли применение в руках людей, которым опостылели звуки "живых" инструментов.

   Сейчас модульные системы производят две фирмы – английский SERGE и немецкий DOEPHER. Но модульные системы стоили хороших денег, и тем не имение не залеживались на прилавках. А что ж было делать тем у кого с деньгами тауго ????

    И вот на свет появляются первые портативные аналоги: MiniMoog, MemoryMoog, MoogProdigy, PolyMoog.
     Не смотря на все свои достоинства, эти машины уступали своим модульным братьям в гибкости и тем самым ограничивали возможности для экспериментов со звуком. Эту нишу между модульными и маленькими аналоговыми синтезаторами заняли так называемые patchable синтезаторы ( настраевымые ).

   В них все внутренние коммуникации были выведены на фронтальную панель, и при помощи специальных разъемов отдельные компоненты можно было соединять в любой последовательности. Наиболее известные производители этого класс: Korg и EMS Synthy.

   Довольно много фирм производили драм-машины, но обязательно надо отметить LinnDrum, имевший фильтры, и машины Roland TR, без которых трудно представить современную музыку. Наиболее представительной является Roland TR-909. У любителей эмбиента и транса большей популярностью пользуется Roland TR-808.
   Еще одним краеугольным камнем среди машин данного класса является аналоговая TR-606 Drumatix.
   При использовании драм-машин возникла необходимость в их программировании. Так появились СЕКВЕНСОРЫ – небольшие компьютеры, способные запомнить большое количество нот и затем управлять ими.
   Одним из наиболее популярных секвенсоров был и остается Roland MC-202 (MicroComposer).
   Особую нишу в электронной музыке занимают аналоговые синтезаторы Roland, выпускавшиеся в начале 80-х годов. Это SH-09, SH-101, 202 и TB-303 bass line.
    TB-303 был создан с целью заменить на сцене бас гитариста. Но увы, идея встретила резкое неприятие. По-настоящему TB-303 раскрылся в техно музыке и acid-house. Но по своему звучанию TB-303 слишком узнаваем, и поэтому многие стали отыскивать всё более редкие старинные синтезаторы – такие, как OSCar или CrumarBit 99.
   Это что касается аналогового синтеза. Но существует ещё и FM-синтез, при помощи которого можно создавать ещё более причудливое звучание. Такие машины, как Casio CZ 101 или Yamaha DX4, стали уже классикой.
   Появление сэмплеров позволило использовать в музыке любой реальный и нереальный звук. Сэмплер запоминает любой звук подаваемый на его вход. Это своего рода звуковой фотоаппарат. Благодаря сэмплерам в музыке появилось много природных эффектов, звуков из фильмов и
т. д.
   Кроме того, современные сэмплеры, такие как E-MU Emulator IV, E-MU E64 или Kurzweil k-2500, имеют практически неограниченные возможности по преобразованию сэмпла.
   Тем временем музыкальная техника не стоит на месте – появляются новые методы синтеза. Physical Synthesys или виртуальный синтез. Суть его заключается в математическом моделировании инструмента.
   Примерно в 95-96 гг. появились первые машины, использующие этот метод. Это Yamaha VL1, VL7, Clavia NordLead, Korg Prophecy.
    Так что же необходимо, чтобы создавать музыку ??? Это уже тема другой статьи.
    А на прощание ещё одно утверждение, в отличии от того с которого мы начали, оно бесспорно – ГЛАВНОЕ НЕ СИНТЕЗАТОР, А В ЧЬИХ РУКАХ ОН НАХОДИТСЯ.

© SOUND of SATORI

ХИППИ
Последнее сообщение от Admin в :

ХИППИ
Многие десятки лет назад наши далёкие предшественники уже стали искать альтернативные взгляды на жизнь, на окружающее нас общество и мир в целом. Ещё тогда, в середине ХХ столетия, эти новые формы мировосприятия стали выходить на поверхность, материализуясь в целых молодёжных течениях. Так, пожалуй, самым глобальным течением среди молодёжи середины прошлого века было движение Хиппи, осколки которого нашли своё отражение и в современном транс движении. Можно сказать, что само течение Хиппи стало прародителем многих современных психоделических тенденций, и уж конечно, нам есть чему поучиться у легендарных детей весны.

Зарождение движения хиппи имело достаточно глубокие социологические корни. Материализм, отстранение от природы из-за высокого уровня индустриализации, отсутствие удовлетворения от работы в механизированном мире, скука и бесцельность богатого пресыщенного общества, отсутствие религиозных, воспитательных и осмысленных философских основ жизни - всё это послужило причиной возникновения новых молодёжных течений в США. Также огромную роль в этом процессе сыграла Вьетнамская война, которая сопровождалась смертью множества людей. Хиппи становились преимущественно не из-за моды, а из-за твердых личных убеждений и нежелания подчиняться несправедливым правилам социума.

http://www.psychedelic.ru/info/info/culture/hippi/img1.jpg
Конечно, это было не просто социально-политическое веяние. Всегда есть что-то, объединяющее молодёжь, помимо общих взглядов на мироздание, и это что-то - МУЗЫКА. Музыка, сама по себе являющаяся очень мощным и в то же время изящным инструментом созидания, всегда сопутствовала человечеству. Тогда, в середине двадцатого века, революционным открытием музыкальной культуры стал рок-н-ролл. Новая музыка как символ новой культуры.
Начало всего этого безумия, творившегося в США в 60-е годы, совпало с
выходом за пределы медицинского использования только появившегося психоделика - ЛСД, и впоследствии эти два события слились в единое. Таково было начало Хэппининга.
Эпицентром развития движения хиппи стал американский город Сан-Франциско. Сан-Франциско в середине шестидесятых – это было совершенно отельное место во времени и
пространстве.

"Повсюду было безумие, всегда… Повсюду летали искры… Было абсолютное фантастическое ощущение, вселенское ощущение, что то, что мы делаем - это правильно, что мы побеждаем. И это ощущение неизбежной победы над силами зла, над силами прошлого, нет не в военном смысле, конечно, – нам это было не нужно, - наша энергия должна была победить. У нас было движение, мы были на вершине огромной и прекрасной волны…" - это слова Хантера Томпсона, известного журналиста той эпохи, сделавшего свой вклад в культуру хиппи.

Пожалуй, трудно себе представить, на сколько позитивен был весь тот выброс эмоций, накопившийся у людей за долгие годы жизни в урбанизированном обществе. Огромную популярность приобрели различные музыкальные группы, тут же подстроившиеся под потребности молодёжи. Среди них такие начинатели психоделической культуры как "Jefferson Airplane", "Doors", "Grateful Dead" и другие. Эта музыка, производимая только живыми инструментами, а также удар на постоянно меняющуюся интонацию солирующего голоса воздействовали на психику людей очень сильно, и даже сейчас, во времена, когда музыка стала высокотехнологична, творения этих музыкантов по некоторым параметрам даже превосходят современную психоделик-музыку.

http://www.psychedelic.ru/info/info/culture/hippi/band.jpg
Так, молодые хиппи несли с собой мир и любовь, осуждая любое насилие. Это были битники, многие из которых вели бродячий образ жизни. Им не нужно было богатство, им не нужна была борьба за деньги и власть; это были просто дети солнца и цветов, дарившие окружающим безмятежные улыбки.
В шестидесятые годы во многих городах США проводились постоянные парады хиппи. Одним из таких мероприятий стало "Summer of Love" - летний фестиваль всё в том же Сан-Франциско. На это "мероприятие" съехались битники со всех концов Америки и даже из других стран, чтобы провести вместе лето в окружении людей способных творить только добро.
К сожалению, время летит, и уже никогда не вернуть того массового эмоционального подъёма, радужного фейерверка, который взмыл в воздух в шестидесятых. В то время это были новые идеи, идеи, подававшие надежду, даже уверенность в том, что они правильны. Но нашему земному физическому телу трудно выдерживать такие сильные энергетические потоки. Окунувшись в хэппининг с головой, первооткрыватели массовой психоделик-культуры не хотели оглядываться по сторонам. Это и предопределило судьбу поколения, которое навсегда останется молодым. Движение хиппи постепенно затухало, волна отступила и теперь мы можем видеть только осколки. Как известно, красивые цветы вянут рано.

http://www.psychedelic.ru/info/info/culture/hippi/vica.jpg
Автор: Виктория Ростовцева

НЕОХИППИ - ИСПЫТАНИЕ ВРЕМЕНЕМ
Последнее сообщение от Admin в :

Неохиппи- испытание временем

Новые поколения молодых людей всегда приносили в этот мир свои дерзкие идеи. Утопические мечты, нестандартные взгляды на жизнь и окружающий мир в целом, протест, безразличие, борьба за трансформацию общества - это лишь отголоски множества убеждений молодежной культуры. Именно молодежной. Новые поколения не учатся на ошибках опытных стариков. Каждое поколение игнорирует старые идеалы, создает собственные и само же их и свергает. Молодежь - двигатель развития Человечества.

Шестидесятые годы нашего столетия вошли в мировую историю культуры как время возникновения молодежного движения, которое позже назвали "хиппи". Нет необходимости объяснять здесь, что оно собой представляло. Движение возникло как своевременная реакция на то, что не могло устроить прогрессивных молодых людей в консервативном западном обществе. Это общество отвергало непослушных, искажая до неузнаваемости в массовом сознании образ "человека с дредом". Конечно же, в хипповом движении, как и во всяком другом, были свои противоречия и крайности. Но в те времена хиппи становились не из-за моды, а из-за твердых личных убеждений и нежелания подчиняться несправедливым правилам социума.

Наверно совершенно естественно то, что люди одной тусовки, оставаясь индивидуальностями, всегда все-таки в чем-то похожи. Есть что-то, объединяющее их, и это что-то - МУЗЫКА. Музыка, сама по себе являющаяся очень мощным и в то же время изящным инструментом созидания, всегда сопутствовала Человечеству. Тогда, в середине двадцатого века, революционным открытием музыкальной культуры стал рок-н-ролл. Новая музыка была порождением новой культуры.

Но время, как и люди, не перестает изменяться. То, что было актуально для середины столетия, через пару десятков лет потеряло свой манящий революционный привкус. Хиппи разбрелись по всему миру, а само движение, поддерживаемое уже теми, кто хотел называться хиппи только потому, что это круто, приобрело инерционный характер. Когда происходит подобное "топтание на месте", служение старым архаичным идеалам, не отражающих современного положения дел, культура умирает как авангардное явление и поглощается культурой массовой. Массовая культура подминает под себя все, что останавливается в своем развитии и не идет вперед. И главный рычаг этого подминания - ДЕНЬГИ. Массовая культура давно стала прибыльным бизнесом, приносящим стабильный доход. Здесь не идет речь о творчестве, потому что все, что делается должно в первую очередь быть супер популярным. Заметьте: БЫТЬ популярным ИЗНАЧАЛЬНО, а не СТАНОВИТЬСЯ популярным. Музыка очень ярко демонстрирует этот деструктивный тезис. А по музыке можно судить и о культуре, ее порождающей.

Еще один момент. Часто бывает так, что люди какого-то движения настолько погружаются в свою культурную среду, что уже не могут объективно смотреть на очевидные вещи. Они идеализируют ее, не замечая, что на самом деле уже давно стали вместе с ней частью массового "культурного бизнеса". Обычно таких людей очень трудно переубедить, да и стоит ли...

Но есть и те, кто не потерял способности осознавать происходящее. Они берут от старого движения все, что еще не опошлено массовой культурой и идут с этим вперед, обгоняя свое время и внося в новую культурную оболочку современные прогрессивные идеи. Так появляется новое движение, а как ее неотъемлемый компонент - новая музыка.

Все это и произошло с движением хиппи. Те, кто остался верен старым идеям до сих пор считают себя "хиппами", не являясь на самом деле таковым, так как сегодняшние хиппи - это уже абсолютно не те "бунтари шестидесятых". Эта культура в свое время внесла огромный революционный вклад в дело прогресса Человечества. Но она погибла, не справившись с натиском массовости. Рок-н-ролл со временем превратился в попсу, а дреды стали делать в парикмахерских (а как вам чисто русское явление - "хиппи" в малиновом пиджачке, с аккуратно уложенными волосиками и с мобилкой?!).

Когда здравомыслящие люди поняли, что реанимировать старое уже не удастся никогда, они с легкостью отбросили все старое. Зародилось новое движение. У неохиппи появились другие идеалы, другие идеи и взгляды. Новая музыка вобрала в себя новые достижения в мире музыки - в нее окончательно вошло Электричество. Современные инструменты открыли для музыкантов новые горизонты для творчества и экспериментов. Люди услышали новое звучание рок-н-ролла: техно музыка стала его новой реинкарнацией. Это стало новым витком в исторической спирали Человечества.

Но со временем коммерческие интересы добрались и до техно. Когда-то прогрессивный house, например, стал массовой молодежной музыкой, не несущей в себе ничего интеллектуального.

Что же касается транса, то здесь уже тоже не все в порядке. Изначально андерграундная музыка на наших глазах популяризируется по всему миру. Нет, это не плохо, что транс начинают слушать все больше людей. Проблема заключается в том, что уже заработала машина опопсения. Явный пример - ситуация в Израиле (сами знаете о чем я). И ведь дело здесь не в Israel sound'е! Мелодичный транс всегда был и остается по-своему красивым и энергетичным. Другое дело, когда слышишь в треке откровенную ФАЛЬШЬ! В этом случае сразу становится понятно, что эта музыка написана не ради самой МУЗЫКИ, а ради потребности ее ПРОДАТЬ.

Однако, как мне кажется, транс не такой уж и простой орешек. Эта музыка всегда видоизменяется и трансформируется ( ведь транс 95-97 не похож на то, что пишется сейчас). Транс развивается с каждым годом, и некоторых это пугает. Люди привыкают к одному саунду и абсолютно не могут понять что-либо по-настоящему новое. И это очень большая проблема транс культуры во всем мире.

Что же делать? А делать ничего не надо. Просто нужно всегда быть готовыми к переменам и воспринимать их как должное. Иногда просто достаточно не пытаться усиленно преодолеть себя и постичь новую музыку, а просто OPEN YOUR MIND, и музыка сделает все сама за тебя! Ведь ты любишь эту музыку! Она чудесна, стоит только иногда посмотреть на нее иначе!!!

Ну а что, если все-таки транс окончательно опопсеет? Я надеюсь, что этого не произойдет - все таки у психоделической музыки своя специфика. Но если же это и случится - стоит ли жалеть об этом? КОНЕЧНО ЖЕ НЕТ!!! Мы обязательно должны пойти дальше и создать что-то новое, может даже еще лучшее и прогрессивное. Мы не должны повторять ошибки закоренелых хиппи и продолжать возиться с трупом умершей культуры.

Хотя, как известно - новые поколения не учатся на ошибках опытных стариков............

KEEP ON CHANGING!